155 интересных фактов о фильме Бен-Гур (1959) — smartfacts
155 фактов о фильме Бен-Гур
Действие фильма начинается в Палестине в 26 году от Рождества Христова. Два друга, еврей Бен Гур и римлянин Мессала, встречаются после долгой разлуки взрослыми людьми и понимают, что дружба уже невозможна…
Рейтинг IMDB Рейтинг Metacritic Бюджет: 15 000 000 $ Кассовые сборы: 164 000 000 $ Длительность: 3 ч 32 мин Производство: США Премьера: 18 ноября 1959Кадры и изображения
Факты
Полу Ньюману предложили роль Иуды Бен-Гура, но он отказался от нее, потому что он уже снялся в одном фильме библейской эпохи «Серебряная чаша» (1954) и ненавидел этот опыт. Он также сказал, что это научило его тому, что у него нет ног, чтобы носить тунику.
Из трех премий Оскар, которые получил Миклош Рожа, он ценил ту, которую выиграл для этого фильма больше всего, из-за размера, сложности, запутанности, эмоционального содержания партитуры и того, что он является воплощением его более чем 20-летнего опыта в фильмах.
В июне 2008 года этот фильм занял 2-е место в списке 10 крупнейших фильмов Американского института кино в жанре «Эпический».
Стивен Бойд и несколько других актеров, играющих римлян, носили темные контактные линзы, поэтому их глаза казались карими.
Стивен Бойд носил лифты на своих ботинках, чтобы сделать его рост более похожим на рост Чарльтона Хестона.
Берт Ланкастер, самопровозглашенный атеист, заявил, что отказался от роли Иуды Бен-Гура, потому что ему «не нравились насильственные нравы в истории» и потому что он не хотел пропагандировать христианство. В любом случае, Ланкастер, которому было 45 лет, когда фильм в конечном итоге вышел перед камерами, был слишком стар для этой роли.
Белых лошадей шейха Ильдерима привезли из Липицы, Словения, где обитала белоснежная порода лошадей "Липиззанер". Гленн Рэндалл старший подготовил 78 лошадей для фильма, начав за несколько месяцев до начала фотографии.
Уильям Уайлер выбрал все ракурсы камеры для гонки на колесницах, но оставил все детали фактической съемки в руках своих директоров второго блока Эндрю Мартона и Якимы Канутта. Когда он увидел работы Мартона и Канутта, Уайлер заметил, что это «одно из величайших кинематографических достижений», которые он когда-либо видел. Затем Уайлер контролировал редактирование последовательности.
"
