Интересные факты о фильме «Великий Гэтсби»

Книга Фрэнсиса Скотта Фицджеральда — настоящий шедевр 20-ого века.И экранизировали этот знаменитый роман 3 раза.Первый фильм вышел 1974 году,второй 2000 году,а третий фильм вышел 2013 году.И на последней экранизации я хотела бы остановится и рассказать несколько интересных фактов о фильме.

1. Режиссером этого фильма стал Баз Лурман его самые известные работы были «Мулен Руж» и «Ромео и Джульетта» (главная роль была у Лео так что с режиссером у них уже вторая совместная работа)

2. Когда проходили кастинги Лео сперва не хотел играть роль Джея Гэтсби потому что он знал что книга для большинства людей является самой любимой, и не хотел разочировать зрителей.Но благодаря поддержке режиссера База и его друга Тоби Лео согласился.Его игра была великолепной и если говорить о его работе он выкладывается на все 100%, и конечно же о его фильмах можно говорить часами.

3. А роль Ника Кэррауэй была сразу отдана Тоби Магуайэру

4. На роль Дэйзи было очень много претенденток среди них были Блейк Лайвли,Мишель Уильямс,Аманда Сейфринд,Кира Найтли,Скарлет Йоханссон и Натали Портман.Роль Дэйзи досталась Кэри Маллиган.

5. На Роль Тома Бьюкенен изначально должен был играть Бен Аффлек,но он отказался от съемок фильма потому что в это время снимал свой фильм «Арго».Если честно сложно было бы видеть как Бен играет второстепенную роль я как-то привыкла его видеть всегда в главных ролях.Как мы знаем роль досталось Джоэлу Эдгертону.

6. Съемки проходили в Австралии с 3 сентября по 22 декабря

7. И самое интересное на роль Джордан Бейкер сыграла студентка школы искусств Элизабет Дебики.Режиссер решил, что она подходит герою Тоби, и по сюжету Бейкер спорстменка.

8. В жизни Лео и Тоби — лучшие друзья ну и конечно им было очень приятно вместе играть

9. Фильм должен был выйти в Рождество,но по непонятным причинам его отложили на пол года вперед и фильм вышел 16 мая.

10. И конечно хочется сказать какие интересные костюмы были, как показали нам дом Гэтсби, какие были шумные красивые вечеринки.Все было показано очень красиво.

11. «Великий Гэтсби» был открытием 66-ого Каннского кинофестиваля

12. Саундтреки к фильму.Песни: Jay-Z,Kanye West,Fergie и Will.i.am,Lana Del Ray.Кавер песну Эми Вайанхаус Black to Black исполнили Andre 3000 и Beyonce.

"

20+ фактов о фильмах Андрея Тарковского — одного из самых загадочных и интеллектуальных режиссеров мира

По своему собственному признанию, режиссером Андрей Тарковский становиться не собирался. Годы спустя после поступления на режиссерское отделение ВГИКА, где профессиональное мастерство ему преподавал Михаил Ромм, он говорил: «Выбор этот был скорее случайным, чем осознанным». Однако эта случайность предопределила не только судьбу самого Андрея Арсеньевича, но и всего мирового кинематографа, ведь его работы и по сей день считаются обязательными к просмотру не только для любителей искусства кино, но и тех, кто планирует связать с ним жизнь.

Мы в ADME зачарованы сложными и порой непонятными мирами великого режиссера и решили узнать, как проходили съемки фильмов, которые сегодня входят в золотой фонд кино.

Интересные факты о фильме «Великий Гэтсби»

Книга Фрэнсиса Скотта Фицджеральда — настоящий шедевр 20-го века. И экранизировали этот знаменитый роман три раза.

Первый фильм вышел 1974 году, второй 2000 году, а третий фильм вышел 2013 году. И на последней экранизации я хотел бы остановиться и рассказать несколько интересных фактов о фильме.

1. Режиссером этого фильма стал Баз Лурман его самые известные работы были «Мулен Руж» и «Ромео и Джульетта» (главная роль была у Лео, так что с режиссером у них — уже вторая совместная работа)

2. Когда проходили кастинги, Лео сначала не хотел играть роль Джея Гэтсби, потому что он знал, что книга для большинства людей является самой любимой, и не хотел разочаровать зрителей.

Но, благодаря поддержке режиссера База и его друга Тоби, Лео согласился. Его игра была великолепной, и если говорить о его работе — он выкладывается на все 100%, и, конечно, же о его фильмах можно говорить часами.

3. А роль Ника Кэррауэй была сразу отдана Тоби Магуайэру.

4. На роль Дэйзи было очень много претенденток, среди них были: Блейк Лайвли, Мишель Уильямс, Аманда Сейфринд, Кира Найтли, Скарлет Йоханссон и Натали Портман.

Роль Дэйзи досталась Кэри Маллиган.

5. Роль Тома Бьюкенен изначально должен был играть Бен Аффлек, но он отказался от съемок фильма, потому что в это время снимал свой фильм «Арго». Если честно, сложно было бы видеть, как Бен играет второстепенную роль — я как-то привык его видеть всегда в главных ролях. Как мы знаем, роль досталось Джоэлу Эдгертону.

6. Съемки проходили в Австралии с 3 сентября по 22 декабря 2012 года.

Интересно: Лучшие фильмы черного юмора и комедийные хорроры

7. И самое интересное, что роль Джордан Бейкер сыграла студентка школы искусств Элизабет Дебики. Режиссер решил, что она подходит герою Тоби, ведь по сюжету Бейкер — спорстменка.

8. В жизни Лео и Тоби — лучшие друзья, ну и, конечно, им было очень приятно вместе играть.

9. Фильм должен был выйти на Рождество, но по непонятным причинам его отложили на полгода — фильм вышел 16 мая 2013-го.

10. И конечно, хочется сказать, какие интересные костюмы были в фильме «Великий Гэтсби», каким нам показали дом главного героя, какие были шумные и красивые вечеринки. Все было показано очень замечательно.

11. «Великий Гэтсби» стал открытием 66-го Каннского кинофестиваля

12. Саундтреки к фильму — песни Jay-Z, Kanye West, Fergie и Will.i.am, Lana Del Ray.

Кавер песни Эми Вайанхаус «Black to Black» исполнили Andre 3000 и Beyonce.

Фильм Выстрел в пустоту (2017): актерский состав, сюжет

Фильм "Выстрел в пустоту" (2017), актеры в котором сыграли яркие и запоминающиеся роли, снял режиссер Рик Роман Во. Это драматический триллер, который рассказывает историю бизнесмена, оказавшегося в тюрьме из-за аварии, случившейся не по его вине. При этом в ней погиб человек.

Сюжет фильма

Среди актеров фильма "Выстрел в пустоту" (2017) много известных имен. Это Джон Бернтал, Николай Костер-Вальдау, Лэйк Белл.

Сюжет ленты посвящен среднестатистическому предпринимателю по имени Джейкоб. Он живет, стараясь соблюдать все законы и правила. Но все-таки судьба поворачивается так, что он оказывается за решеткой. Причем не по своей вине.

Для того чтобы выжить в новых и непривычных для себя условиях, ему приходится изменить свое стандартное поведение, став членом мафиозной группировки под названием "Арийское братство". Чем это для него обернется в дальнейшем, он даже себе не представляет.

«Арийское братство» – организованная преступная группировка, возникшая в США как реакция на. Николай Костер-Вальдау

В фильме "Выстрел в пустоту" (2017) актеру Николаю Костер-Вальдау досталась главная роль. Он играет бизнесмена Джейкоба Харлона.

Костер-Вальдау - популярный датский актер, слава к которому пришла после легендарного фэнтезийного сериала "Игра престолов". В нем он исполнил одну из главных ролей - сыграл Джейме Ланнистера.

Актерское образование Костер-Вальдау получил в Национальной театральной школе Копенгагена. С датской сцены он и начал свою профессиональную карьеру.

В кино Костер-Вальдау дебютировал в 1994 году в фильме ужасов Уле Борнедаль "Ночное дежурство". Популярность к нему пришла в 2001 году после роли мастер-сержанта Гэри Айвена Гордона в военном боевике Ридли Скотта "Черный ястреб". Когда на экраны вышла эта картина, об актере узнали за пределами Дании. В том же году он принял участие в еще одном знаковом для себя проекте - детективе Майкла Эптеда "Энигма".

В сериале «Дорога в пустоту» актеры переносят нас в советские времена, рассказывая историю.

Позже он продолжил сотрудничество с Ридли Скоттом. Так, в 2005 году снялся в его исторической драме "Царство небесное".

В фильме "Выстрел в пустоту" (2017) актеры и роли, которые они исполнили, сразу запомнились многим зрителям. В первую очередь это относится к работе Костер-Вальдау. Для него это стала последняя заметная работа на данный момент.

Джон Бернтал

В фильме "Выстрел в пустоту" (2017) актер Джон Бернтал исполнил роль Фрэнка по прозвищу Волына, с которым главный герой знакомится и сближается в тюрьме.

Бернтал родился в Вашингтоне. Интересно, что актерское образование получал не только в США, но и в России. Учился в школе-студии МХАТ в Москве.

Его первой заметной ролью в кино стало участие в фильме-катастрофе Оливера Стоуна "Башни-близнецы". Также в его карьере есть драматический триллер Джихо Ли "Воздух, которым я дышу", приключенческая комедия Шона Леви "Ночь в музее 2", комедийная мелодрама тоже Шона Леви "Безумное свидание", политическая триллер Романа Полански "Призрак", биографическая драма Мартина Скорсезе "Волк с Уолл-Стрит", трагикомедия Альфонсо Гомес-Рехона "Я, Эрл и умирающая девушка", криминальный триллер Дени Вильнева "Убийца", музыкальная драма Макса Джозефа "128 ударов сердца в минуту".

Американский кинорежиссёр, продюсер и сценарист Оливер Стоун (полное имя Оливер Уильям Стоун).

Настоящую популярность ему принесла все-таки роль в сериале. Бернтал сыграл Шейна Уолша в многосерийном фильме "Ходячие мертвецы". Также снимался в сериалах "Закон и порядок", "Как я встретил вашу маму", "Город гангстеров", "Каратель".

Лэйк Белл

В фильме "Выстрел в пустоту" американская актриса Лэйк Белл сыграла жену главного героя Харлон по имени Кейт.

Она родилась в Нью-Йорке. Часть юношества провела во Флориде, посещая школу Святого Эдуарда.

Картина "Выстрел в пустоту" (2017) на данный момент стала одной из ее самых заметных работ. Вообще же ее кинокарьера началась с сериала "Скорая помощь". В 2004 году она сыграла в правовой драме Дэвида Келли "Практика".

Также в ее послужном списке участие в таких фильмах, как многосерийный научно-фантастический триллер "Поверхность", драматический триллер Кэролин Миллер "В омуте лжи", комедия Джеффа Лоуэлла "Невеста с того света", комедия Тома Вона "Однажды в Вегасе", детективный драматический триллер Гэвина О'Коннора "Гордость и слава", мелодраматическая комедия Нэнси Мейерс "Простые сложности", драматическая комедия Кристофера Лэндона "Горящие пальмы", комедийная мелодрама Айвена Райтмана "Больше чем секс", комедия Алекса Грегори и Питера Хайка "Старая добрая оргия", комедийный драматический сериал Йена Эдельмана "Как преуспеть в Америке", боевик Джона Эрика Даудла "Выхода нет" и прочие.

Известный датский актер Николай Костер-Вальдау - счастливый обладатель огромной армии поклонников. Его приглашают режиссеры, он исполняет одну из ведущих ролей в сериале "Игра престолов". Актер успешен в карьере и личной жизни. Но далось .

Дейзи Ридли - молодая английская актриса, ставшая популярной благодаря всего одной роли - роли Рэй в фильме "Звездные войны: Пробуждение силы ". Она также появилась в триллере "Убийство в Восточном экспрессе" вместе с Кеннетом .

Сегодня поговорим о замечательной девушке родом из Соединённых Штатов. Кэри Лоуэлл - американская актриса и бывшая модель, наиболее известна по озвучке игрового шутера "Агент 007" и по роли помощника окружного прокурора Джейми Росс в .

Выбор правильной снасти является залогом удачной рыбалки. Сегодня применяется множество видов удилищ. Они отличаются особенностями конструкции, принципом ловли и способом применения. Не теряет своей популярности матчевое удилище. Такой бланк, .

В последние годы киноиндустрия радует нас большим количеством качественных экранизаций. Такой является и «Темная башня» (The dark tower), снятая по мотивам цикла романов Стивена Кинга с одноименным названием. Лента вышла на экраны в 2017 году. .

Каждый рыбак выбирает снасть в соответствии с условиями водоема, способом ловли, а также личными предпочтениями. Одной из относительно новых и уловистых снастей является спиннинг ультралайт. Что он собой представляет, его особенности и отзывы рыбаков будут рассмотрены в статье.

«Арийское братство» – организованная преступная группировка, возникшая в США как реакция на тюремный произвол чернокожих заключённых. Являясь изначально вынужденным способом защиты, банда за короткий срок превратилась в слаженный механизм, линчующий каждого на своём пути, чей цвет кожи будет отличаться от их собственного.

В сериале «Дорога в пустоту» актеры переносят нас в советские времена, рассказывая историю провинциальной девушки, которой приходится каждую минуту бороться за выживание. Что такого приключилось в жизни Марины, что каждый день превращается в очередное испытание?

Американский кинорежиссёр, продюсер и сценарист Оливер Стоун (полное имя Оливер Уильям Стоун) родился в Нью-Йорке 15 сентября 1946 года. Отец Стоуна был ортодоксальным евреем и, следовательно, придерживался иудейской религии. Мать была католичкой с французскими корнями. В качестве компромисса родители стали воспитывать сына в духе евангелизма.

Каждый любитель кинематографа знает достаточно известного американского актера, режиссера, продюсера и сценариста из Шона Адама Леви. Родился Шон в 1968 году в Канаде, а карьеру в сфере кинематографа начал уже в 1986. Шон Леви снимался во множестве шикарных кинолент, о которых мы также поговорим в этой статье! Готовы? Тогда начинаем!

"

Сталкер (фильм)

«Ста́лкер» — фантастический фильм 1979 года режиссёра Андрея Тарковского, снятый по сценарию братьев Стругацких на основе их романа «Пикник на обочине».

Цитаты [ править ] Профессор: Видимо, должен существовать принцип… никогда не совершать необратимых действий. Я ведь понимаю, я ведь не маньяк (вздыхает), но пока эта язва здесь открыта для всякой сволочи… ни сна, ни покоя. Или, может быть, сокровенное не позволит? А? Писатель [ править ] Писатель: Я просто выпил, как это делает половина народонаселения. Другая половина — да, напивается. Женщины и дети включительно. А я просто выпил. Писатель: Вот я давеча говорил вам… Вранье все это. Плевал я на вдохновение. А потом, откуда мне знать, как назвать то… чего я хочу? И откуда мне знать, что на самом-то деле я не хочу того, чего я хочу? Или, скажем, что я действительно не хочу того, чего я не хочу? Это все какие-то неуловимые вещи: стоит их назвать, и их смысл исчезает, тает, растворяется… как медуза на солнце. Видели когда-нибудь? Сознание моё хочет победы вегетарианства во всем мире, а подсознание изнывает по куску сочного мяса. А чего же хочу я? Писатель: Вот ещё… эксперимент. Эксперименты, факты, истина в последней инстанции. Да фактов вообще не бывает, а уж здесь и подавно. Здесь все кем-то выдумано. Все это чья-то идиотская выдумка. Неужели вы не чувствуете. А вам, конечно, до зарезу нужно знать, чья. Да почему? Что толку от ваших знаний? Чья совесть от них заболит? Моя? У меня нет совести. У меня есть только нервы. Обругает какая-нибудь сволочь — рана. Другая сволочь похвалит — ещё рана. Душу вложишь, сердце своё вложишь — сожрут и душу, и сердце. Мерзость вынешь из души — жрут мерзость. Они же все поголовно грамотные, у них у всех сенсорное голодание. И все они клубятся вокруг — журналисты, редакторы, критики, бабы какие-то непрерывные. И все требуют: «Давай! Давай. » Какой из меня, к черту, писатель, если я ненавижу писать. Если для меня это мука, болезненное, постыдное занятие, что-то вроде выдавливания геморроя. Ведь я раньше думал, что от моих книг кто-то становится лучше. Да не нужен я никому! Я сдохну, а через два дня меня забудут и начнут жрать кого-нибудь другого. Ведь я думал переделать их, а переделали-то меня! По своему образу и подобию. Раньше будущее было только продолжением настоящего, а все перемены маячили где-то там, за горизонтами. А теперь будущее слилось с настоящим. Разве они готовы к этому? Они ничего не желают знать! Они только жр-р-ут! Писатель: Здесь…здесь дверь какая-то! Писатель: Тоже мне, психологические бездны. В институте мы на плохом счету, средств на экспедицию нам не дают. Эх… Набьём-ка мы наш рюкзак всякими манометрами-дерьмометрами, проникнем в Зону нелегально. И все здешние чудеса поверим алгеброй. Никто в мире про Зону понятия не имеет. И тут, конечно, сенсация! Телевидение, поклонницы кипятком писают, лавровые веники несут. Появляется наш Профессор, весь в белом и объявляет: „Мене, мене, текел, упарсин“. . Ну, натурально, все разевают рты, хором кричат: „Нобелевскую ему“. Сталкер [ править ] Сталкер: В Зоне вообще прямой путь не самый… безопасный. Чем дорога длиннее — тем она безопаснее. Сталкер: Зона — это… очень сложная система… ловушек, что ли.. и все они смертельны! Не знаю, что здесь происходит в отсутствие человека, но стоит тут появиться людям, как все здесь приходит в движение.. Бывшие ловушки исчезают — появляются новые. Безопасные места становятся непроходимыми, и путь делается то простым и лёгким, то запутывается до невозможности! Это — Зона. Может даже показаться, что она капризна, но в каждый момент она такова, какой мы её сами сделали… своим состоянием. Не скрою, были случаи, когда людям приходилось возвращаться с полдороги, не солоно хлебавши. Были и такие, которые… гибли у самого порога Комнаты. Но все, что здесь происходит, зависит не от Зоны, а от нас! Сталкер: Вот вы говорили о смысле… нашего… жизни… бескорыстности искусства… Вот, скажем, музыка… Она и с действительностью-то менее всего связана, а если и связана, то безидейно, механически, пустым звуком, без ассоциаций. И тем не менее музыка каким-то чудом проникает в самую душу! Что же резонирует в нас в ответ на приведённый к гармонии шум? И превращает его для нас в источник высокого наслаждения… И объединяет… И потрясает! Для чего все это нужно? И, главное, кому? Вы ответите: никому. И… И ни для чего, так. Бескорыстно. Да нет… вряд ли… Ведь всё, в конечном счете, имеет свой смысл… И смысл, и причину… Сталкер: Пусть исполнится то, что задумано. Пусть они поверят. И пусть посмеются над своими страстями, ведь то, что они называют страстью, на самом деле не душевная энергия, а лишь трение между душой и внешним миром. А главное, пусть поверят в себя и станут беспомощными, как дети, потому что слабость велика, а сила ничтожна… Сталкер: Разве может быть счастье за счёт несчастья других? Сталкер: Когда человек родится, он слаб и гибок, когда умирает, он крепок и черств. Когда дерево растет, оно нежно и гибко, а когда оно сухо и жестко, оно умирает. Черствость и сила спутники смерти, гибкость и слабость выражают свежесть бытия. Поэтому что отвердело, то не победит. Диалоги [ править ] Писатель: Дорогая моя! Мир непроходимо скучен, и поэтому ни телепатии, ни привидений, ни летающих тарелок… ничего этого быть не может. Мир управляется чугунными законами, и это невыносимо скучно. И законы эти — увы! — не нарушаются. Они не умеют нарушаться. И не надейтесь на летающие тарелки. Это было бы слишком интересно.
Дама: А как же Бермудский треугольник? Вы же не станете спорить, что…
Писатель: Стану. Спорить. Нет никакого Бермудского треугольника. Есть треугольник а бэ цэ, который равен треугольнику а-прим бэ-прим цэ-прим. Вы чувствуете, какая унылая скука заключена в этом утверждении? Вот в средние века было интересно. В каждом доме жил домовой, в каждой церкви — Бог… Люди были молоды! А теперь каждый четвёртый — старик. Скучно, мой ангел, ой как скучно.
Дама: Но вы же сами говорили, что Зона — порождение сверхцивилизации, которая…
Писатель: Тоже, наверное, скука. Тоже какие-нибудь законы, треугольники, и никаких тебе домовых, и уж, конечно, никакого Бога. Потому что если Бог — это тот самый треугольник… хм, то я уж просто и не знаю… Профессор: И о чем же вы пишете?
Писатель: Ой, о читателях.
Профессор: Ну очевидно, ни о чем другом и писать не стоит…
Писатель: Ну конечно. Писать вообще не стоит. Ни о чем. А вы что… химик?
Профессор: Скорее, физик.
Писатель: Тоже, наверное, скука. Поиски истины. Она прячется, а вы её всюду ищете, то здесь копнёте, то там. В одном месте копнули — ага, ядро состоит из протонов! В другом копнули — красота: треугольник а бэ цэ равен треугольнику а-прим бэ-прим цэ-прим. А вот у меня другое дело. Я эту самую истину выкапываю, а в это время с ней что-то такое делается, что выкапывал-то я истину, а выкопал кучу, извините… не скажу чего. Вам-то хорошо! А вот стоит в музее какой-нибудь античный горшок. В своё время в него объедки кидали, а нынче он вызывает всеобщее восхищение лаконичностью рисунка и неповторимостью формы. И все охают, ахают… А вдруг выясняется, что никакой он не античный, а подсунул его археологам какой-нибудь шутник… Веселья ради. Аханье, как ни странно, стихает. Ценители…
Профессор: И вы все время об этом думаете?
Писатель: Боже сохрани! Я вообще редко думаю. Мне это вредно…
Профессор: Ведь невозможно писать и при этом все время думать об успехе или, скажем, наоборот, о провале.
Писатель: Натюрлих! Но с другой стороны, если меня не будут читать через сто лет, то на кой мне хрен тогда вообще писать? Писатель:Мы-то ладно, главное - профессорский мешок с подштанниками цел остался!
Профессор: Ну и не суйте свой нос в чужие подштанники, если не понимаете.
Писатель:А что тут понимать, собственно? Подумаешь, бином Ньютона. Тоже мне - психологические бездны. В институте мы на плохом счету, средств на экспедицию нам не дают. Эх.. набьем-ка мы наш рюкзак всякими манометрами-дерьмометрами, проникнем в Зону нелегально. И все здешние чудеса поверим алгеброй. Никто в мире про Зону понятия не имеет. И тут, конечно, сенсация! Телевидение, поклонницы кипятком писают, лавровые веники несут. появляется наш Профессор весь в белом и объявляет: мене-мене, текел, упарсин. Ну, натурально, все разевают рты, хором кричат: Нобелевскую ему.
Профессор: Писателишка вы задрипанный, психолог доморощенный. Вам бы стены в сортирах расписывать, трепло бездарное.
Писатель:Вяло. Вяло! Не умеете! Не знаете вы, как это делается.
Профессор: Ну хорошо. Я иду за Нобелевской премией, ладно. А вы за чем поспешаете? Хотите одарить человечество перлами своего покупного вдохновения?
Писатель:Плевал я на человечество. Во всем вашем человечестве меня интересует только один человек. Я то есть. Стою я чего-нибудь, или я такое же дерьмо, как некоторые прочие.
Профессор: А если вы узнаете, что вы в самом деле.
Писатель: Знаете что, господин Эйнштейн? Не желаю я с вами спорить. В спорах рождается истина, будь она проклята. Писатель: Профессор, послушайте.
Профессор: Ну?
Писатель: Я вот все насчёт покупного вдохновения. Положим, войду я в эту Комнату и вернусь в наш Богом забытый город гением. Вы следите. Но ведь человек пишет потому, что мучается, сомневается. Ему все время надо доказывать себе и окружающим, что он чего-нибудь да стоит. А если я буду знать наверняка, что я — гений? Зачем мне писать тогда? Какого рожна? А вообще-то я должен сказать, э, существуем мы для того, чтобы…Во всяком случае, вся эта ваша технология… все эти домны, колеса… и прочая маета-суета — чтобы меньше работать и больше жрать — все это костыли, протезы. А человечество существует для того, чтобы создавать… произведения искусства… Это, во всяком случае, бескорыстно, в отличие от всех других человеческих действий. Великие иллюзии… Образы абсолютной истины… Вы меня слушаете, Профессор?
Профессор: О каком бескорыстии вы говорите? Люди ещё с голоду мрут. Вы что, с Луны свалились? Сталкер: Ну и везёт же вам! Боже мой… да теперь… Теперь вы сто лет жить будете!
Писатель: Да, а почему не вечно? Как Вечный Жид? Писатель: Вуаля! Перед нами новое изобретение профессора Профессора! Прибор для исследования человеческих душ! Душемер!
Профессор: Это всего-навсего бомба.
Сталкер: Что-что?
Писатель: Шутка…
Профессор: Нет, просто бомба. Двадцать килотонн.
Писатель: Зачем?
Профессор: Мы собрали её… с друзьями, с бывшими моими… коллегами. Никому, как видно, никакого счастья это место не принесёт. (Набирает шифр. Заканчивает сборку.) А если попадёт в дурные руки… Впрочем, я теперь уже и не знаю. Нам тогда пришло в голову… что разрушать Зону все-таки нельзя. Если это… Если это даже и чудо — это часть природы, а значит, надежда в каком-то смысле. Они спрятали эту мину… А я её нашёл. Старое здание, четвёртый бункер. Видимо, должен существовать принцип… никогда не совершать необратимых действий. Я ведь понимаю, я ведь не маньяк (вздыхает), но пока эта язва здесь открыта для всякой сволочи… ни сна, ни покоя. Или, может быть, сокровенное не позволит? А? Писатель: Неужели вы верите в эти сказки?
Профессор: В страшные — да. В добрые — нет. А в страшные — сколько угодно! Сталкер: Если б вы только знали, как я устал! Одному Богу известно! И ещё называют себя интеллигентами. Эти писатели! Учёные! Они же не верят ни во что. У них же… орган этот, которым верят, атрофировался! За ненадобностью. Боже мой, что за люди… Ты же видела их, у них глаза пустые. Они ведь каждую минуту думают о том, чтобы не продешевить, чтобы продать себя подороже! Чтоб им все оплатили, каждое душевное движение! Они знают, что «не зря родились»! Что они «призваны»! Они ведь живут «только раз»! Разве такие могут во что-нибудь верить? И никто не верит. Не только эти двое. Никто! Кого же мне водить туда? О, Господи… А самое страшное… что не нужно это никому. И никому не нужна эта Комната. И все мои усилия ни к чему! Не пойду я туда больше ни с кем.
Жена (жалостливо): Ну… Ну хочешь, я пойду с тобой? Туда? Хочешь?
Сталкер: Куда?
Жена: Думаешь, мне не о чем будет попросить?
Сталкер: Нет… Это нельзя…
Жена: Почему?
Сталкер: Нет-нет… А вдруг у тебя тоже ничего… не выйдет. Сталкер: Ничего не осталось у людей на земле больше… Это ведь единственное… единственное место, куда можно прийти, если надеяться больше не на что. Ведь вы же пришли! Зачем вы уничтожаете веру?
Писатель: Да помолчи ты! Я же тебя насквозь вижу! Плевать ты хотел на людей! Ты же деньги зарабатываешь на нашей тоске! Да не в деньгах даже дело! Ты же здесь наслаждаешься, ты же здесь царь и бог! Ты, лицемерная гнида, решаешь, кому жить, а кому умереть! Я понимаю, почему ваш брат сталкер в комнату никогда не входит. А зачем? Вы же здесь властью упиваетесь, тайной, авторитетом. Какие уж тут еще могут быть желания?
Сталкер: …Да, Вы правы, я гнида, я ничего не сделал, но в этом мире я ничего не могу сделать. Я и жене не смог ничего дать, и друзей у меня нет и быть не может, но моего вы у меня не отнимайте, у меня и так уж все отняли там… За колючей проволокой. Все моё здесь, понимаете? Здесь, в Зоне. Счастье мое, свобода моя, достоинство — все здесь. Я ведь привожу сюда таких же, как я — несчастных, замученных. Им не на что больше надеяться, а я могу — понимаете? — я могу им помочь! Никто не может, а я — гнида! — я могу! И от счастья плакать готов, что могу им помочь. Ничего не хочу больше. Писатель: Вот почему, по-твоему, повесился Дикобраз?
Сталкер: Он в зону пришел с корыстной целью, и брата своего загубил в мясорубке, поэтому и повесился.
Писатель: Это я понимаю, а почему он все-таки повесился? Почему еще раз в Зону не пошел, на это раз не за деньгами, а за братом? Как раскаялся?
Сталкер: Он хотел, он… Я не знаю, через несколько дней он повесился.
Писатель: Ведь здесь он понял, что не просто желания, а сокровенные желания исполняются… Да здесь сбудется то, что натуре твоей соответствует, сути! О которой ты понятия не имеешь, а она возьмет и проявится… Дикобраза не алчность одолела. Да он у этой лужи на коленях ползал, брата вымаливал. А получил кучу денег. И ничего иного получить не мог. Потому что Дикобразу — Дикобразово. А совесть, душевные муки — это все придумано, от головы. О фильме [ править ]

Что касается идеи «Сталкера», то её нельзя вербально сформулировать. это трагедия человека, который хочет верить, хочет заставить себя и других во что-то верить. Для этого он ходит в Зону. В насквозь прагматическом мире он хочет заставить кого-то во что-то поверить, но у него ничего не получается. Он никому не нужен, и это место — Зона — тоже никому не нужно. То есть фильм о победе материализма… [1]

Мне важно установить в этом фильме то специфически человеческое, нерастворимое, неразложимое, что кристаллизуется в душе каждого и составляет его ценность. Ведь при всём том, что внешне герои, казалось бы, терпят фиаско, на самом деле каждый из них обретает нечто неоценимо более важное: веру, ощущение в себе самого главного. Это главное живёт в каждом человеке. [2]

… Тарковский сделал из «Пикника на обочине» такой паштет, который никто не понимает, но он в самый раз печальный и понурый.

… «Пикник на обочине» был сильно переработан (и — на мой взгляд — ухудшен) в процессе превращения в сценарий для христианско-экзистенциалистского фильма…

Фильм суммирует всё накопленное режиссёром мастерство. Мир «Сталкера» в своей обыденности, скудости, выморочности приведен к той степени единства и напряжённости, когда он почти перестает быть «внешним» миром и предстает как пейзаж души после исповеди. Кажется даже, что комплекс постоянных тем и изобразительных мотивов, обуревавших режиссёра долгие годы, реализованный им до конца, исчерпанный и отданный экрану, из «Сталкера» вычтен. За этот счет «Сталкер» выглядит гораздо целостнее, более сжато и едино, чем было «Зеркало».

… на мой взгляд, лучший фантастический фильм всех времён и народов. С ним даже нечего сравнить. ( Я не вижу в нём ничего мистического, зато там очень много выстраданного и человеческого.) И хотя автором этого гениального фильма справедливо считается Андрей Тарковский, но когда я слышу с экрана отчаянные монологи героев, то отчётливо различаю хорошо мне знакомые интонации Бориса и Аркадия.

Сталкер-юродивый, придуманный братьями Стругацкими, поднят Тарковским на невиданную нравственную высоту. Он становится настоящим духовным учителем, прекрасным блаженным, он даже несколько христоморфен.

Аркадий Стругацкий [ править ]

Когда мы начали работать, Тарковский ещё точно не знал, что ему нужно. Тарковскому нужно было показать поход людей за счастьем и разочарование в этом самом счастье, которое возникает во время похода. Вот мы и сделали четыре или пять фантастических вариантов сценария…
Сценарист — раб режиссёра. По нашему глубокому убеждению . Сначала Тарковского очень увлекала фантастическая сторона, и мы изощрялись в различных выдумках. В конечном итоге пятый или шестой вариант Тарковскому… Не знаю, понравился или нет… Видимо, Тарковский просто отчаялся и начал снимать. И вот он снял две трети плёнки, отпущенной на фильм. А тут подошла очередь на проявочную машину. У нас, оказывается, в Советском Союзе, единственная такая машина для «Кодака» — на «Мосфильме». Зарядили туда наш фильм, зарядили половину «Сибириады» и зарядили весь «Табор уходит в небо». Ну, и… всё испортили. Всё погибло. Денег больше не давали, плёнки больше не давали, и Тарковский придумал выход: сделать двухсерийный фильм. Тогда получилось бы, что у нас четыре трети плёнки — по две трети на каждую серию. С потерей одной трети на серию ещё можно было как-то мириться. И вот Тарковский меня спрашивает: что, говорит, тебе ещё не надоело «Пикник на обочине» переписывать? Я говорю: надоело. Вот, говорит, поезжай в Ленинград. Вот тебе десять дней, и напиши двухсерийный сценарий, в котором сталкер был бы совсем другим, не тем, что он есть. А каким? А я, говорит, не знаю. Мне нужен другой… Ну, я поехал. Получил от Бориса большой втык за неопределённость. И Борису пришла в голову идея: дать в фильме нечто вроде нового мессии. Тарковский говорит: о! это то, что нужно. Потом были ещё два или три варианта: мы занимались тем, что… выкорчёвывали фантастику из сценария.

При обработке отснятой плёнки проявочная машина дала сбой . У Андрея погибла половина отпущенной ему плёнки и безвозвратно сгинули две трети отпущенных на фильм денег. В Госкино вежливо, но категорически отказались компенсировать ему эти потери. Ему вкрадчиво предложили посчитать загубленную плёнку за нормально проявленную и продолжать съёмку, а когда он наотрез отказался, дали понять, что готовы все потери щедрой рукой списать по параграфу о творческой неудаче, если, конечно, он плюнет на фильм и займётся чем-нибудь другим.
Это были поистине тяжёлые дни. Андрей ходил мрачный, как туча.
И вдруг… С Андреем Тарковским многое получалось «вдруг».
Недели через полторы этого тягостного состояния Андрей явился мне просветлённым. Он шёл как по облаку. Он сиял. Честное слово, я даже испугался, когда увидел его. А он вошёл в комнату, приклеился к стене ногами, спиной и затылком — это только он умел, — вперил взор в потолок и осведомился вкрадчивым голосом:
— Ну, а что ты скажешь, если мы сделаем «Сталкер» не односерийным, а двухсерийным?
Под вторую серию дадут и сроки, и деньги, и плёнку. к тому времени я уже интуитивно ощущал то, что Андрею как опытному профессионалу было очевидно, — в рамках одной серии замыслам его, изменившимся и выросшим в процессе работы, стало очень и очень тесно.
Не знаю, как он работал с другими своими сценаристами, а у нас сложилось так. Приношу новый эпизод. Вчера только его обговаривали. «Не годится. Переделай». — «Да ты скажи, что переделать, что убавить, что прибавить!» — «Не знаю. Ты сценарист, а не я. Вот и переделывай». Переделываю. Пытаюсь впасть в тон, в замысел, как я его понимаю… «Так ещё хуже. Переделай». Вздыхаю, плетусь к машинке. «Ага. Это уже что-то. Но ещё не то. Кажется, вот в этой фразе у тебя прорвалось. Попробуй развить». Я тупо всматриваюсь в «эту фразу». Фраза как фраза. По-моему, совершенно случайная. Мог её и не написать. Но… Переделываю. Долго читает и перечитывает, топорщит усы. Затем говорит нерешительно: «Н-ну… Ладно, пока сойдёт. Есть от чего оттолкнуться, по крайней мере… А теперь перепиши этот диалог. Он у меня как кость в горле». — «И что тебе в нём не нравится?» — «Не знаю. Переделай, чтобы завтра к вечеру было готово».
По какому-то наитию я спросил:
— Слушай, Андрюша, а зачем тебе в фильме фантастика? Может, повыбросить её к чёрту?
Он ухмыльнулся — ну чистый кот, слопавший хозяйского попугая.
— Вот! Это ты сам предлагаешь! Не я! Я этого давно хочу, только боялся вам предложить, как бы не обиделись…
В Зону за исполнением заветных своих желаний идут модный Писатель и значительный Учёный, а ведёт их Апостол нового вероучения, своего рода идеолог.
Вечером 3 января восьмидесятого года мы с Андреем Тарковским выступали перед представителями кинопроката. В огромном зале собрались люди, которым доверено было определить, как отнесутся к «Сталкеру» зрители и соответственно сколько экземпляров плёнки выпустить в свет.
Я пришёл к обсуждению. Фильм уже посмотрели. Выступил Андрей, объяснил фильм, рассказал о своей над ним работе, ответил на вопросы. Вопросы показались мне странными. Вдруг в зале прозвучал сочный бас: «Да кто эту белиберду смотреть будет?» Раздался одобрительный смех. Андрей побелел, пальцы его сжались в кулаки. Стараясь не смотреть на него, я попросил слова. Но они уже уходили. Чёрт знает, куда они уходили, эти гении кинопроката. В пивную? В писсуар? В никуда? Я говорил и видел, как они медленно поворачиваются затылками и медленно, громко переговариваясь и пересмеиваясь, удаляются проходами между кресел. Разумеется, затылки были разные, но мне они казались одинаково жирными и необъятными, и на каждом светилось знаменитое сытое «Не нада!». Такого я ещё никогда не переживал. [3]

Примечания [ править ] ↑ Ольга Суркова. Хроники Тарковского. «Сталкер» // Искусство кино. — 2002. — № 10. ↑ Андрей Тарковский о киноискусстве // Мир и фильмы Андрея Тарковского. — М.: Искусство, 1991. — С. 322. — 50 000 экз. — ISBN 5-210-00150-4 ↑ Огонёк. — 1987. — № 29. Цитаты из книг и экранизаций братьев Стругацких Мир Полудня: «Полдень, XXII век» (1961) · «Попытка к бегству» (1963) · «Далёкая Радуга» (1963) · «Трудно быть богом» (1964) · «Беспокойство» (1965/1990) · «Обитаемый остров» (1968) · «Малыш» (1970) · «Парень из преисподней» (1974) · «Жук в муравейнике» (1979) · «Волны гасят ветер» (1984) Другие повести и романы: «Забытый эксперимент» (1959) · «Страна багровых туч» (1959) · «Извне» (1960) · «Путь на Амальтею» (1960) · «Стажёры» (1962) · «Понедельник начинается в субботу» (1964) · «Хищные вещи века» (1965) · «Улитка на склоне» (1966/1968) · «Гадкие лебеди» (1967/1987) · «Второе нашествие марсиан» (1967) · «Сказка о Тройке» (1967) · «Отель «У Погибшего Альпиниста»» (1969) · «Пикник на обочине» (1971) · «Град обреченный» (1972/1987) · «За миллиард лет до конца света» (1976) · «Повесть о дружбе и недружбе» (1980) · «Хромая судьба» (1982/1986) · «Отягощённые злом, или Сорок лет спустя» (1988) Драматургия: «Туча» (1986) · «Пять ложек эликсира» (1987) · «Жиды города Питера, или Невесёлые беседы при свечах» (1990) С. Ярославцев: «Четвёртое царство» · «Дни Кракена» · «Экспедиция в преисподнюю» · «Дьявол среди людей» С. Витицкий: «Поиск предназначения, или Двадцать седьмая теорема этики» · «Бессильные мира сего» Экранизации: «Отель «У погибшего альпиниста» (1979) · «Сталкер» (1979) · «Чародеи» (1982) · «Дни затмения» (1988) · «Трудно быть богом» (1989) · «Искушение Б.» (1990) · «Гадкие лебеди» (2006) · «Обитаемый остров» (2008–9) · «Трудно быть богом» (2013) "

5 фактов из истории создания романа «Великий Гэтсби»

Чего хотел, чего не хотел и чего боялся Фицджеральд, когда писал свою знаменитую книгу?

Изучив переписку Фрэнсиса Скотта Фицджеральда с Максуэллом Перкинсом — литературным руководителем нью-йоркского издательства «Скрибнерс», а также самым близким и преданным другом писателя, — мы выбрали 5 интересных фактов из истории создания знаменитого романа «Великий Гэтсби».

Факт №1

Фицджеральду так понравилась увиденная им в издательстве суперобложка, что он решил добавить изображенную на ней картинку в свой роман (огромные глаза, висящие на рекламном плакате в Долине Шлака). Из письма Фицджеральда Перкинсу от 24 августа 1924 года:

«Бога ради, никому не отдавайте ту суперобложку, которая предназначена для моего романа. Я вставил эпизод, который связан с рисунком на обложке».

Великий Гэтсби Фрэнсис Фицджеральд Твердый переплет

Факт №2

В письме, в котором Фицджеральд обещает отправить Перкинсу рукопись романа, он упоминает некоего молодого писателя по имени Эрнест Хемингуэй. Из письма от 10 октября 1924 года:

«Пишу вам для того, чтобы сообщить, что существует на свете молодой человек, которого зовут Эрнест Хемингуэй, он живет в Париже (хотя он и американец), пишет для „Трансатлантик ревью“ и в будущем станет знаменитостью. Эзра Паунд пристроил где-то в Париже, кажется в „Эготист пресс“ или что-то в этом роде, сборник его коротких зарисовок. Книжки у меня с собой сейчас нет, но поверьте, она необыкновенная, и я немедленно примусь разыскивать ее автора. Это что-то настоящее». Факт №3

После того как Перкинс сказал Фицджеральду о «расплывчатости» образа Гэтсби, писателя посетили мысли сделать главным героем романа Тома Бьюкенена. Также он опасался, что книга получится сугубо мужской из-за неудачной, на его взгляд, Дэйзи. Из письма Фицджеральда от 20 декабря 1924 года:

«Как бы там ни было, после тщательного изучения дела Фуллера — Макджи и после того как Зельда нарисовала столько портретов, что у нее начали болеть пальцы, я представляю себе Гэтсби лучше, чем собственную дочь. Первой моей мыслью после вашего письма было оставить его в стороне и сделать так, чтобы главная роль в романе перешла Тому Бьюкенену , но все равно мое сердце принадлежит Гэтсби. Одно время я был уверен, что знаю о нем все, потом облик его стал расплываться, а теперь снова ясен мне целиком. Дэйзи не получается из-за седьмой главы, и это может сказаться на успехе романа — сочтут, что книга сугубо мужская».

Великий Гэтсби Фрэнсис Фицджеральд Мягкая обложка

Факт №4

В процессе корректуры Фицджеральд все же решил доработать образ Гэтсби. Правда, писатель переживал, что Джей может получиться. зловещим. Из письма от 18 февраля 1925 года:

Я сделал Гэтсби живым. Объяснил, откуда у него столько денег. Поправил две слабые главы (VI и VII). Улучшил первую часть. Разбил слишком долгий его монолог в главе VIII. Факт №5

Фицджеральду не нравилось название «Великий Гэтсби» (хорошо, что Перкинс настоял на своем).

Из письма от 12 марта 1925 года:

«Я послал вам телеграмму с предположительным новым заглавием — решил было вернуться к „Чародею Гэтсби“, но передумал. Заглавие — единственный недостаток книги, полагаю, лучше всего было ее назвать „Тримальхион“».

"

Журнал ТЕСТ: Насколько хорошо вы знаете творчество Андрея Тарковского?

Ко дню рождения режиссёра!

Андрей Тарковский был одним из самых ярких явлений в творческой среде 1960-х годов! С первого фильма он стал режиссёром с мировой известностью — за «Иваново детство» 1962 года он получил главный приз Венецианского кинофестиваля и около двадцати других наград, и в дальнейшем каждый его фильм триумфально шёл по зарубежным фестивалям. В СССР к его работам относились более прохладно, но сам Тарковский говорил: «Утвердить себя личностью своеобразной невозможно без дифференциации зрителя. Я не вижу в массовости никакого смысла…» — и продолжал снимать «кино не для всех».

«Сталкер», к/с «Мосфильм», 1979, реж. А. Тарковский

Сваты Сериал 2008 16+

В фильме, как на поле боя, разворачиваются баталии во имя любви — любви бабушек и дедушек к детям и внукам.

"

Фильм Выстрел в пустоту: последние отзывы о фильме

Картина "Выстрел в пустоту", отзывы о фильме приведены в этой статье, работа американского режиссера Рика Романа Во. Это драматический триллер. Главные роли в котором исполнили Джон Бернтал и Николай Костер-Вальдау.

"Выстрел в пустоту"

В 2017 году вышел на экраны мира триллер "Выстрел в пустоту". Отзывы о фильме позволяют составить полноценное впечатление об этой картине.

В центре повествования история предпринимателя, который в один момент вынужден оставить привычную и успешную жизнь. Он попадает в аварию, в дорожно-транспортном происшествии по его вине гибнет человек. Главный герой оказывается в тюрьме. Тут ему предстоит многое переосмыслить в своей жизни, понять, что делать, как двигаться дальше.

Фильм «О теле и душе» отзывы имеет исключительно хвалебные, рейтинг ленты образцово высокий - IMDb. Актерский состав

Фильм "Выстрел в пустоту", по отзывам кинокритиков, получил такие высокие оценки, благодаря сильному актерскому составу. Создателям ленты удалось привлечь действительно первоклассных исполнителей.

Джейкоба Харлона играет датский актер Николай Костер-Вальдау. В последние годы он обрел бешеную популярность после успеха сериала "Игра престолов", в котором появляется в образе Джейме Ланнистера. Это стала его самая успешная работа, которая с лихвой перекрыла все предыдущие роли.

Еще один заметный актер в этой картине - американец Джон Бернтал. Он, также как и Костер-Вальдау, до этого сделал себе имя в сериалах. Играл в "Ходячих мертвецах", а также в многосерийном супергеройском боевике "Сорвиголова".

Отзывы зрителей

Весьма высокие рейтинги имеет картина "Выстрел в пустоту". Отзывы зрителей в основном положительные. А вот тех, кому кино не понравилось, можно буквально пересчитать по пальцам.

Многих зрителей, которые пришли в кинотеатры, приятно удивило, что такой серьезный и качественный драматический триллер вышел на экраны летом. Хотя прокатчики чаще всего отдают предпочтение в это время года слезливым мелодрамам и легковесным комедиям.

Сегодня поговорим о замечательной девушке родом из Соединённых Штатов. Кэри Лоуэлл - американская.

С рассказа об успешном менеджере и семьянине по имени Джейкоб Харлон начинается фильм "Выстрел в пустоту". По отзывам зрителей, он олицетворяет американскую мечту об успешной жизни. Но один вечер все перечеркивает.

Посидев в ресторане и выпив лишнего, Джейкоб садится за руль. Он отправляется домой вместе с женой и еще одной парой знакомых. В результате они попадают в аварию. Естественно, по вине нетрезвого Джейкоба.

С помощью адвокатов наказание удается максимально смягчить, но главный герой все равно отправляется в тюрьму на полтора года. Приехав в колонию, он сразу оказывается перед выбором - на протяжении всего срока подвергаться нападкам со стороны остальных осужденных или влиться в банду, стать одним из стаи.

Первая ночь в камере оказывается полным кошмаром. Наутро Джейкоб понимает, что не хочет становиться жертвой постоянного насилия. Поэтому и начал активно сотрудничать с авторитетами главный герой "Выстрела в пустоту". В фильме, по отзывам зрителей, именно с этого момента начинается все самое интересное.

Что не понравилось зрителям?

Притом, что в целом картина получила положительные отзывы критиков и зрителей, многие нашли в ней очевидные недостатки. Первый - особенно сильно проявляется в первые полчаса. События развиваются не в хронологическом порядке. Из-за этого зрителям не сразу удается разобраться в сюжетных линиях и поведенческих нюансах героев. Многих зрителей это достаточно сильно раздражало.

Американский кинорежиссёр, продюсер и сценарист Оливер Стоун (полное имя Оливер Уильям Стоун).

Но это не единственный недостаток "Выстрела в пустоту". В отзывах о фильме отмечали большое количество слабо проработанных персонажей. Некоторые даже согласились бы на увеличение хронометража, чтобы у создателей была возможность прописать глубже каждого из героев. А их мотивации и поступки стали бы более ясными. Возможно, режиссер этого и хотел, но ему не позволили продюсеры. Но факт остается фактом, эффект недосказанности остается.

Также несколько испортил впечатление достаточно предсказуемый финал "Выстрела в пустоту". В отзывах о фильме на это жаловались многие.

Гнетущая атмосфера

При этом, плюсов у картины больше и они весомее. Это атмосфера. Остросюжетное повествование держит зрителя в напряжении практически на протяжении всей ленты. Буквально не позволяет ни на минуту отвлечься "Выстрел в пустоту". В фильме, по отзывам, история представлена в размеренном темпе. Становится очевидным, что тюрьма нисколько не исправляет людей. А только вынуждает их идти на новые преступления.

Во многом, картина этому как раз и посвящена. Она демонстрирует, насколько беспомощна и неэффективна современная американская пенитенциарная система.

Примечательно, что при этом сцен за решеткой значительно меньше, чем эпизодов на воле. Но те, что сняты в тюрьме, сделаны настолько на хорошем уровне, что похожи на документальные кадры реальных американских тюрем.

У картины достаточно высокий рейтинг. Смотреть ее разрешено только детям старше 17 лет. Все из-за того, что на экране появляется достаточно много крови и насилия. К тому же, сама атмосфера очень гнетущая и безрадостная. Она полностью соответствует тематике ленты, органично дополняя то, что хотел сказать режиссер.

В плюс и удачное музыкальное сопровождение. Каких-то отдельных запоминающихся треков нет, но настроение создается соответствующее. В этом же ключе и картинка. Мрачная, жестокая, порой неприятная, но реалистичная.

Кому понравится этот фильм?

Подводя итог, можно сказать, что фильм придется по душе поклонникам качественных криминальных триллеров.

Сам сюжет практически полностью построен вокруг фигуры Джейкоба Харлона, а также его взаимоотношений с семьей и криминальным миром, в котором он оказывается не по своей воле. Грамотно и скрупулезно прописан сам сценарий, к тому же режиссер сумел хорошо его подать. Из-за этого не становится скучно ни на минуту, несмотря на то, что само повествование очень неторопливое и местами затянутое. Фильм смотрится очень динамично.

Особенно стоит отметить удачную игру главного героя - Николая Костера-Вальдау. Он органично смотрится и в роли успешного менеджера, и в образе безжалостного уголовника. В целом, на экране появляется большое количество колоритных персонажей, которые нисколько не портят общей картины.

"

42 факта о фильме Великий Гэтсби

Весной 1922 года, в эпоху разлагающейся морали, блистательного джаза и «королей контрабандного алкоголя», Ник Каррауэй приезжает из Среднего Запада в Нью-Йорк. Преследуя собственную американскую мечту, он селится по соседству с таинственным, известным своими вечеринками миллионером Джеем Гэтсби, а на противоположном берегу бухты проживают его кузина Дэйзи и её муж, повеса и аристократ, Том Бьюкенен. Так Ник оказывается вовлечённым в захватывающий мир богатых — их иллюзий, любви и обманов. Он становится свидетелем происходящего в этом мире и пишет историю невозможной любви, вечных мечтаний и человеческой трагедии, которые являются отражением современных времен и нравов.

"

Выстрел в пустоту (2017)

Драматический триллер «Выстрел в пустоту» рассказывает о жизни финансиста Джейкоба Харлона. Это заключительная лента, входящая в трилогию тюремных фильмов, снятых Риком Романом Во.

Когда-то успешный брокер из Пасадены из-за собственной неосторожности становится причиной аварии, в которой погибает его друг. Харлону грозит 7-летний срок, но, заключив сделку с прокурором, он отправляется в тюрьму под названием Чино на 16 месяцев, где внедряется в банду «Арийская нация», став одним из подручных ее главаря Баллона. Вскоре случается грандиозная драка, во время которой Джейкобу удается спасти жизнь Гомесу, возглавлявшему латиноамериканскую группировку. На свободе у бывшего бизнесмена остались жена и сын, и, чтобы помочь им материально и вырваться, наконец, из этого преступного ада, он готов на все.

Интересные факты Чтобы написать сценарий к фильму «Выстрел в пустоту», Рик Роман Во занимался исследованием тюремных банд, представляясь полицейским, работающим под прикрытием и изображающим из себя преступника, вышедшего условно-досрочно. Такая конспирация помогла режиссеру получить сведения об охранниках тюрьмы и заключенных Съемки фильма проходили летом 20015 года в Альбукерке, Нью-Мексико и Санта-Фе, но на экраны он вышел лишь через 2 года Актеры Бенджамин Брэтт и Джон Бернтал до этого уже сотрудничали с режиссером Риком Романом Во на съемках картины «Стукач», вышедшей в 2013 году Трейлеры и тизеры «Выстрел в пустоту» (2015)"

«Сталкер» (фильм)

«Сталкер» — фантастический фильм, снятый в «Мосфильме» в СССР в 1979 году по мотивам романа «Пикник на обочине» братьев Стругацких. По словам режиссёра Андрея Тарковского, данный фильм — одно из наиболее значительных произведений в его творчестве, где он «легально коснулся трансцендентного». Съёмки фильма сопровождались множеством проблем и заняли около трёх лет. При проявке плёнки был практически полностью потерян первый вариант. Фильм переснимали трижды, с тремя разными операторами и художниками-постановщиками. Картина получила Приз международного жюри на XXXIII МКФ в Каннах в 1980 году.

Сюжет [ ]

Действие фильма происходит в вымышленном мире. Имена героев не упоминаются, только прозвища.

Приблизительно за двадцать лет до начала действия фильма было зарегистрировано падение метеорита в данном районе. В месте падения начали регистрироваться аномальные явления, стали пропадать люди. Место получило название «Зона». Поползли слухи о некоей таинственной комнате, где могут исполняться самые заветные, самые искренние, самые выстраданные желания. Зону оцепили военными кордонами и колючей проволокой. Главный герой фильма — недавно вышедший из тюрьмы человек, посаженный за так называемое сталкерство (stalker от англ. to stalk — «преследовать крадучись»). Он живёт в бедности с дочерью-мутантом и женой.

Сталкер зарабатывает на жизнь, организуя нелегальные экспедиции в Зону, чему активно противится жена. В очередную экспедицию его наняли Профессор и Писатель. Фильм начинается в чёрно-белой гамме с того, что герои, скрывшись от военного патруля, проникают в Зону. Здесь картина становится цветной. Цель путников — найти ту самую Комнату. Выясняется, что вход в неё находится всего в нескольких сотнях метров от начала пути.

Сталкер просит, чтобы спутники беспрекословно подчинялись его указаниям, убеждая их в том, что прямой путь в Зоне не самый короткий. Профессор соглашается, однако Писатель, который отправился в Зону в поисках выхода из творческого кризиса, относится к угрозам и предупреждениям Сталкера об опасности Зоны скептически. Троица отправляется в долгий обходной путь. Опасность ловушек зрителю так и не показывается. Однако к концу путешествия Писатель, столкнувшись с некими аномалиями, уже больше не спорит со Сталкером.

Во время одного из привалов Профессор замечает, что забыл рюкзак в том месте, где Писатель пытался пройти напрямую, и собирается вернуться за ним. Сталкер всячески пытается отговорить его от этого, говоря, что аномалии постоянно движутся, однако Профессор всё равно уходит. Через некоторое время Сталкер и Писатель отправляются на его поиски, но не находят и, посчитав, что он погиб, продолжают путь. Однако через некоторое время профессор выходит прямо из одной из самых опасных аномалий, чем сильно пугает и поражает спутников.

Пройдя через все аномалии Зоны, в том числе и через самую опасную из них, «мясорубку», герои добираются до Комнаты. Писатель в последний момент отказывается загадывать желание. А Профессор, как оказалось, шел не за исполнением желания, а нёс с собой портативную 20-килотонную атомную бомбу. Желая взорвать комнату, он хочет избавить человечество от опасности исполнения опасных подсознательных желаний. Сталкер долго убеждает его, что уничтожать комнату нельзя, дабы не лишать людей надежды, и Профессор в конце концов разбирает и выбрасывает бомбу. С порога Комнаты герои, так и не загадав желания, уходят назад. Сталкер возвращается домой, к жене и дочери. Он рассказывает жене, что в людях не осталось веры, необходимой как для похода в Зону, так и в жизни. Однако, несмотря на то, что герои так и не вошли в комнату, в их жизни происходит перелом, они понимают, что в их жизни есть всё, что им нужно, раз они отказались от исполнения желания.

Создатели [ ]

Съёмочная группа:

Задача Имя Авторы сценария Стругацкие, Аркадий и Борис, Андрей Тарковский Режиссёр Андрей Тарковский Операторы Александр Княжинский, Георгий Рерберг, Леонид Калашников Художники-постановщики Андрей Тарковский, Александр Бойм Художник-декоратор Рашид Сафиуллин Художник по костюмам Нелли Фомина Художник Шавкат Абдусаламов Композитор Эдуард Артемьев Звукорежиссёр: Владимир Шарун Монтаж Людмила Фейгинова Директор фильма Александра Демидова, Вилли Геллер Ассистент режиссёра Мария Чугунова, Евгений Цымбал

Имя актёра Персонаж Александр Кайдановский Сталкер Николай Гринько Профессор (озвучивает Сергей Яковлев) Анатолий Солоницын Писатель Алиса Фрейндлих Жена Сталкера Наташа Абрамова Дочь Сталкера Файме Юрно Дама за рулём Владимир Заманский Собеседник Профессора по телефону (голос) Е. Костин Буфетчик Раймо Ренди Патрульный полицейский Интересные факты [ ] С Александра Кайдановского был срисован Шрам, протагонист ЧН. Фильм снят по мотивам романа Аркадия и Бориса Стругацких «Пикник на обочине» (1972). Сталкер снимали в окрестностях Таллина (Эстония) в 1977-1978 гг. Рабочее название сценария — «Машина желаний». В 2008 году один из участков дороги в квартале Роттермана в Таллине было предложено назвать переулком Сталкера (эст. Stalkeri käik) в честь фильма «Сталкер», который частично снимался в этих местах. В феврале 1976 года Тарковский официально получил «добро» на начало съёмок от председателя Госкино СССР Филиппа Ермаша. Сам Тарковский, его жена Лариса (второй режиссер фильма) и исполнитель роли Писателя Анатолий Солоницын умерли от одной и той же болезни — рак бронхов. Актёр Александр Кайдановский, известный своим горячим нравом, подрался на съемках «Сталкера» с Тарковским, но был прощён, и фильм всё-таки закончили. Первоначально необходимая натура была найдена возле города Исфара, в Таджикистане, но город был разрушен в результате землетрясения. Самим съёмкам это обстоятельство не мешало, но съёмочной группе было негде жить. В двух эпизодах фильма мимолётом виден листок отрывного календаря — «28 декабря». Режиссёр никому не смог объяснить, зачем нужен этот эпизод, и что у него связано с этой датой. Андрей Тарковский скончался 29 декабря 1986 года. Долгое нахождение в экологически загрязнённом районе съёмок отрицательно сказалось на здоровье всех участников съёмочной группы, в том числе и на самом Андрее Тарковском. Фактически избежал болезней и осложнений только один человек — композитор Эдуард Артемьев, так как ни разу не был в местах съёмок, работая над музыкой к фильму в Москве. Из-за конфликта с режиссёром Андреем Тарковским имя главного оператора Георгия Рерберга не было внесено в титры фильма. Там, где снимался эпизод с заставой ООН, около котельной старой Таллинской электростанции, на трубе до сих пор осталась надпись «UN». В 2006 году на трубе была повешена памятная табличка на эстонском и английском языках о том, что в этом месте снимали фильм «Сталкер». Работа над фильмом была сопряжена с большими трудностями, сопровождалась множеством проблем и заняла около трёх лет. Картину переснимали трижды, с тремя разными операторами и художниками-постановщиками, а сценарий продолжали переписывать прямо по ходу съёмок. В результате, бюджет был значительно перерасходован из-за постоянных переделок. 15 февраля 1977 года была снята первая (павильонная) сцена фильма — дом Сталкера. Натурные съёмки в Эстонии проходили в мае-августе. Отдельные сцены были сняты недалеко от Ленинграда, павильонные съёмки в студии «Мосфильма». Финальные сцены, а также виды индустриального пейзажа из открытой двери бара снимали в Москве, в районе Загородного шоссе. На заднем плане видны трубы ТЭЦ-20. 9 августа 1977 года несколько тысяч метров отснятого материала при проявке плёнки безвозвратно погибли в лабораториях «Мосфильма». Высказывались разные версии: от подмены плёнки недоброжелателями до тактического хода Тарковского, который таким образом хотел полностью переделать неустраивавший его фильм. Съёмочная команда предполагала, что картину могут закрыть, но ещё в июле режиссёр смог получить разрешение Госкино на увеличение бюджета. В апреле 1978 года Тарковский перенёс инфаркт и приступил к работе заново уже с третьей по счёту командой. Съёмки завершились 19 декабря 1978 года. В итоге бюджет картины был перерасходован на 300 тысяч рублей и превысил миллион рублей. Премьера фильма состоялась в мае 1980 года в кинотеатре «Мир» на Цветном бульваре. В Москве фильм был показан всего в трёх кинотеатрах, по стране разошлось 196 фильмокопий. В первые месяцы после премьеры факт выхода фильма никак не был отмечен в советской прессе. Дебютные отзывы и рецензии появились только в 1981 году — после показа картины на Каннском фестивале. В 1973 году, ещё в период работы над «Зеркалом», Андрей Тарковский оставил в своем дневнике запись о том, что его заинтересовало новое произведение братьев Стругацких. В 1974 году Тарковский впервые связался с писателями и сообщил, что заинтересован в экранизации повести «Пикник на обочине». Хотя в титрах Тарковский не значился как сценарист, он считался одним из трёх соавторов, и роль его заключалась в основном в выбраковывании материала. Борис Стругацкий вспоминал, что по сравнению со сценарием фильма никакое другое произведение не отняло у них столько сил, и назвал ту работу бесконечно изматывающей. Из-за «Сталкера» откладывалось написание повести «Жук в муравейнике». Председатель Госкино СССР Ермаш предупреждал Тарковского перед окончательным одобрением, что братья имеют репутацию «неэкранизируемых», особенно после неудачи предыдущей попытки экранизации по мотивам «Парня из преисподней». Однако Тарковский твёрдо стоял на своём. Придирчивость режиссёра утомляла команду. Над одной только постановкой сцены, длящейся на экране несколько секунд, художники картины работали несколько дней. Тарковский добивался, чтобы на лужайке, которая попадёт в кадр, был только зелёный цвет. Вся трава неправильного оттенка скрупулёзно удалялась по одной травинке. Фильм снимался на киноплёнку Kodak, которая в советское время была дефицитом и отпускалась только избранным режиссёрам. «Сталкер» стал последней картиной Тарковского, снятой в СССР, дальше он работал за границей. "

Великий Гэтсби интересные факты о фильме

10 фактов о фильме "Великий Гэтсби"

Меньше двух месяцев осталось до долгожданной премьеры экранизации одноименного романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда "Великий Гэтсби". Сегодня стало известно, что картина откроет кинофестиваль в Канне. А пока MenSpecial знакомит с интересными фактами о фильме.

Меньше двух месяцев осталось до долгожданной премьеры экранизации одноименного романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда "Великий Гэтсби". Сегодня стало известно, что картина откроет кинофестиваль в Канне. А пока MenSpecial знакомит с интересными фактами о фильме…

1. Главные роли в экранизации одноименного романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда исполнили Кэри Маллиган, Леонардо ДиКаприо, Айла Фишер и Тоби Магуайр.

2. Гардеробом Кэри Маллиган занималась сама Миучча Прада: дизайнер подняла архивы Prada и воссоздала сразу сорок костюмов (блестки, бахрома, меховые боа с гламурным флером 1920-х).

3. Премьера фильма была запланирована на декабрь 2012 года, однако позднее создатели картины перенесли мировую премьеру «Великого Гэтсби» на май 2013 года.

4. Cъемки картины прервали из-за серьезной травмы режиссера – Баз Лурман ударился головой о кран оператора, и съемочную группу отправили на вынужденные каникулы.

5. Картина октроет 66-ой Каннский кинофестиваль: премьера состоится 15 мая 2013 года в Большом театре Люмьеров каннского Дворца фестивалей.

6. Именно в Канне, недалеко от Сен-Рафаэля, Фицджеральд написал самые пронзительные и волнующие эпизоды своего удивительного романа.

7. Экранизацию одноименного романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда покажут в формате 3D. Как отмечают организаторы, это вторая лента в 3D-формате, открывающая фестиваль: первым в 2009 году стал мультипликационный фильм «Вверх».

8. Над саундтреком под руководством композитора Крега Армстронга трудились Jay-Z и Лана Дель Рей.

9. В картине снялась соотечественница Лурман – австралийка Джемма Уорд. По слухам, за эпизодичную роль Кэтрин, сестры Миртл Уилсон, 24-летняя модель получила шестизначную сумму.

10. Сперва журналисты Guardian уверяли, что у картины есть серьезные шансы получить «Оскар», однако после предоскаровской лихорадки критики не прочат "Великому Гэтсби" особого успеха – всему виной перенос даты премьеры

"