Россия и Германия: ностальгия по социалистическому прошлому Текст научной статьи по специальности «История и археология» Аннотация научной статьи по истории и археологии, автор научной работы — Топоркова Ольга Александровна

Статья анализирует некоторые социально-культурные явления жизни общества в России и ФРГ, иллюстрирующие отношение жителей обеих стран (главным образом Восточной Германии ) к социалистическому прошлому и их восприятие современного режима. Автор показывает, что для населения каждого из государств характерна ностальгии по ушедшей эпохе, которая проявляется сходным образом, но из-за разного отношения к этому властей приводит во многом к разным результатам.

i Надоели баннеры? Вы всегда можете отключить рекламу. Похожие темы научных работ по истории и археологии , автор научной работы — Топоркова Ольга Александровна Преодоление прошлого и переосмысление истории ГДР в современной Германии Образ гдр в советском массовом сознании (к постановке проблемы) Восточная Германия: 30 лет после падения Берлинской стены Трансформационный дискурс в политолингвистике: сравнительный анализ идеологем конца ХХ века

Проблемно-тематический комплекс «Оси-веси» в литературе воссоединенной Германии (на примере поэзии 1990-2000-х гг. )

i Не можете найти то, что вам нужно? Попробуйте сервис подбора литературы. i Надоели баннеры? Вы всегда можете отключить рекламу. Текст научной работы на тему «Россия и Германия: ностальгия по социалистическому прошлому»

РОССИЯ И ГЕРМАНИЯ: НОСТАЛЬГИЯ ПО СОЦИАЛИСТИЧЕСКОМУ ПРОШЛОМУ

Уже двадцать лет мир развивается в так называемой постбиполярной" системе международных отношений. После окончания "холодной войны" и развала СССР в целом ряде регионов происходят социально-экономические трансформации, связанные с переходом от социализма к капитализму. Они означают не только политические и экономические реформы, осуществляемые государствами, но и сложные процессы социально-психологической адаптации населения постсоциалистических стран, связанные в том числе с необходимостью перенимать западные стандарты практически во всех сферах жизни. Это весьма непросто, особенно для представителей старшего поколения, молодость и личностное становление которых пришлись на эпоху противоборства двух систем. Общество постсоцилистических стран по-разному реагирует на кардинальные перемены, при этом часть его болезненно переживает изменения и ностальгирует по прошлому. Ведь социализм и строительство "светлого будущего" имели свои привлекательные черты по сравнению с капитализмом, и очень многим нелегко расставаться с идеалами минувших лет.

Показательны и сходны в этом смысле ностальгические процессы, протекающие в России и Германии, особенно восточной её (Германии) части, поскольку Германская Демократическая Республика (ГДР) была советским форпостом на Западе, "витриной социализма", "наиболее западной" из всех стран соцлагеря. Между Россией и ФРГ - партнёрами во многих сферах - много общего, в том числе и ностальгия по социалистическому прошлому. Ощущение потерянности, недоверие к капитализму, трудности адаптации к коренным изменениям, утраченные иллюзии и желание вернуться в ту эпоху, где всё было понятно и сравнительно надёжно, характерны для значительной части российского и немецкого общества.

© Топоркова Ольга Александровна - соискатель кафедры теории и истории международных отношений ИМО и СПН Московского государственного лингвистического университета. E-mail: axtaxe@mail.ru, toporkova@sojuzpatent.com Ключевые слова: Россия, Германия, социализм, адаптация, ностальгия/остальгия, критика, культура, история.

Германия: перемены и отношение населения

Со времени объединения Германии (1990) страна стала принципиально новым субъектом международных отношений, где в целом успешно развивается экономика и выстраиваются внешние связи. И всё же, несмотря на два десятилетия интеграционных мероприятий, в Германии и сегодня актуальна проблема социальной интеграции немцев западных и восточных земель, адаптации жителей бывшей ГДР к новым условиям.

Бетонная стена, разделявшая запад и восток страны, ушла в прошлое. Однако в Германии говорят о "стене в головах людей" ("ментальном барьере" -Charaktermauer), о существенных различиях в поведении, в ценностных ориентирах, в представлении западных и восточных немцев о том, как должна функционировать общественная система.

Распад Советского Союза в 1991 году стал в мировом масштабе ещё более значимым событием, чем объединение Германии. Россия пошла по рыночному, капиталистическому пути развития, и сразу же у неё появились проблемы социальной адаптации людей, схожие с проблемами немецкого общества. Жизненные ориентиры значительной части населения оказались смещены, идеология, на которой были воспитаны поколения, - заменена противоположными установками. Фактически был запущен процесс пересмотра истории, смены оценочных координат прошлого и настоящего.

Удивительна скорость, с которой литература, журналистика, кинематограф (позднее и Интернет) в обеих странах откликнулись на произошедшие изменения. Был создан (и продолжает создаваться) целый культурный пласт произведений, в которых отображен процесс осмысления периода социализма с позиций сегодняшнего дня.

Ostalgie. После воссоединения восточные и западные немцы воспринимали друг друга как чужаков. Различия в уровне жизни, менталитете, психологии людей в условиях существования двух самостоятельных немецких государств были весьма велики. Обе группы были охвачены множеством взаимных предрассудков и стереотипов. Необходимость оказывать финансовую помощь "новым землям" стала причиной недовольства "весси", а полный отказ от прежнего, ставшего привычным и естественным образа жизни вызвал у "осси" так называемый шок адаптации. Серьёзным негативным последствием объединения Германии стало травмирование и даже разрушение самосознания населения ГДР, кризис его идентичности1. В стране возникли серьёзные региональные диспропорции. Они стали очевидны в сфере экономики (уровень развития производства на бывших территориях ГДР значительно ниже, чем в западных землях), политики (восточные немцы на выборах отдавали своё предпочтение левым партиям), социальных отношений (существует высокомерное отношение западных немцев к новым гражданам ФРГ), что тоже

1 Шаншиева, Л. Н. Проблемы социально-психологической адаптации жителей восточных земель // Объединённая Германия: 10 лет. Проблемно-тематический сборник / отв. ред. и сост. А.А. Амплеева. М. : ИНИОН РАН, 2001. - С. 143.

вносит свою лепту в формирование у последних комплекса неполноценности. Как следствие всего этого в восточных землях получило распространение явление остальгии - ностальгии по Востоку.

Ряд зарубежных историков и антропологов исследовали феномен остальгии. Остановимся на работах немецких исследователей. Так, Катя Неллер из Института социальных наук Штуттгартского университета разграничивает понятия "ностальгия по ГДР" и "остальгия". По мнению Неллер, ностальгия по ГДР свойственна исключительно бывшим гражданам ГДР, в то время как остальгия - "общегерманский феномен"1. Если ностальгия по исчезнувшему государству - явление, связанное с личными воспоминаниями отдельно взятого человека, то остальгия - явление массовое, вызванное, особенно в Западной Германии, коммерциализацией предметов быта ГДР, распространением культа социалистической эпохи, моды на неё2.

С момента объединения по сегодняшний день немецкие исследователи не перестают сравнивать Восток и Запад, проводить опросы среди населения. Была ли ГДР "социальным раем" или "государством Штази"? В частности, политолог Клаус Шрёдер, руководитель Союза исследователей государства СЕПГ (Forschungsverbund SED-Staat) при Свободном университете Берлина (Freie Universität Berlin), выяснил, что большая часть молодёжи в восточных землях "не знает и не хочет знать о тёмной стороне бывшей ГДР", а более взрослые полагают, что после крушения берлинской стены восточные немцы оказались "изгнанными из рая", ведь только после объединения они "узнали, что такое неуверенность в завтрашнем дне, попрошайничество и беспризорность"3. В 2009 году Клаус Шрёдер опубликовал книгу под названием "О, как прекрасна ГДР", где он делает вывод, что "большинство восточных немцев до сих пор не ассоциируют себя с современной общественно-политической системой"4.

Доктор общественных наук профессор Дортмундского университета Томас Голль называет остальгию "культурой воспоминаний"5, которая имеет свои черты, своих героев, свой стиль, и которая широко представлена в немецкой литературе, кино, на телевидении и в коммерции.

1 Neller, Katja. DDR-Nostalgie: Dimensionen der Orientierungen der Ostdeutschen gegenüber der ehemaligen DDR, ihre Ursachen und politischen Konnotationen. - Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften, 2006. - S. 49.

2 Neller, Katja. DDR-Nostalgie: Dimensionen der Orientierungen der Ostdeutschen gegenüber der ehemaligen DDR, ihre Ursachen und politischen Konnotationen. - Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften, 2006. - S. 50.

3 Schroeder, Klaus. Soziales Paradies oder Stasi-Staat? Das DDR-Bild von Schülern - ein Ost-West-Vergleich. - München: Ernst Vögel Verlag, 2008. - S. 11.

4 Deutz-Schroeder Monika. Oh, wie schön ist die DDR / Deutz-Schroeder Monika, Schroeder Klaus. - Schwalbach: Wochenschau-Verlag, 2009. - S. 32.

5 Goll Thomas. Ostalgie als Erinnerungskultur? / Thomas Goll und Thomas Leuerer. -Baden-Baden Nomos 2004. - 111 S.

Содержательная сторона явления

Тоска многих восточных немцев по ГДР, и интерес к ней западных немцев, порождают высокий спрос на остальгию и соответствующие предложения: книги о культуре и быте ГДР, фильмы и телешоу, посвященные ей, товары с брендами, знакомыми восточным немцам с тех времён.

Книжные магазины в ФРГ предлагают покупателям как серьёзные исследования социалистической Восточной Германии, её внутренней и внешней политики, развития общества в условиях тоталитаризма, опубликованные архивы штази (министерство госбезопасности ГДР)1, так и полуразвлекательные повествования о быте восточных немцев2. Целевой аудиторией такой литературы становятся "осталь-гирующие" восточные немцы и немцы из западных земель, которым интересно узнать о жизни, существовавшей по ту сторону "железного занавеса". Поваренная книга "Германская Деликатесная Республика: так готовили в ГДР"3 напомнит осси и научит весси, как приготовить нетипичные для Запада блюда, к примеру, борщ или солянку. Из книги "Песочный человечек в стране Траби. Культовая книга остальгии"4 можно узнать (или вспомнить) о Песочном человечке (Sandmännchen) -персонаже детской передачи - аналога "Спокойной ночи, малыши!", который с 1959 года был регулярным телегостем в каждой семье ГДР, о трабанте (восточногерманском автомобиле вроде "Запорожца") и прочих предметах и персонажах, наделивших Восток культурной самобытностью. Кроме того, имеются уже и исследования самого явления остальгии,5 предпринятые западными историками, антропологами и социологами.

Телевизионные шоу в Германии также не оставляют тему остальгии без внимания. Считается, что первым слово "остальгия" употребил Уве Штаймле (Uwe Steim-le), эстрадный артист из Саксонии. Штаймле выступал в программе "Остальгия",

1 См., например, "ГДР. Далекая страна 1949-1990: О жизни в ГДР" (DDR. Ein fernes Land 1949 - 1990: Vom Leben in der DDR von Thomas Bickelhaupt von Bucher, München, 2009), "Восточный Берлин: жизнь до падения стены" (Ost-Berlin: Leben vor dem Mauerfall. Life before the Wall fell von Lutz Rathenow von Jaron Verlag, Berlin, 2005).

2 См., например, "Во времена ГДР: будни государства рабочих и крестьян" (Damals in der DDR: Der Alltag im Arbeiter- und Bauernstaat von Hans-Hermann Hertle und Stefan Wolle von Goldmann, 2006).

3 Trögel Tatjana. Deutsche Delikatessen Republik: So kochte die DDR / Tatjana Trögel, Verena Zemme. - Bindlach: Gondrom Verlag Gmbh, 2006. - 192 S.

4 Reinhard Ulbrich. Sandmännchen im Trabi- Land. Das Ostalgie- Kultbuch / Reinhard Ul-brich, Andreas Kämper. - Düsseldorf/München: Econ Tb., 1997, 160 S.

5 См., например, "Реконструкция прошлого в объединенной Германии: Исследование попкультурного феномена на примере телевизионных шоу, посвященных остальгии" (Ostalgie: Vergangenheitsrekonstruktion im vereinten Deutschland: Eine Untersuchung des populärkulturellen Phänomens am Beispiel der Ostalgie-Shows von Annekatrin Himmelreich von Vdm Verlag, 2008), "Тема остальгии в современной немецкой литературе" (Ostalgie in der gegenwärtigen deutschen Literatur von Katerina Fisova von Grin Verlag, 2008), "(N)Ostalgia" for the Present: Memory, Longing, and East German Things" (by Daphne Berdahl, Ethnos,1999) и др.

выходившей в 1990-х годах на региональном канале МДР (Mitteldeutscher Rundfunk, MDR), в аудиторию которого входят новые федеральные земли. Вместе с артистом Томом Паульсом Штаймле разыгрывал юмористические миниатюры на тему остальгии и отношений „осси и весси". Впоследствии миниатюры были изданы в виде книги "Нас ведь никто не спрашивает"1.

На популярных "ГДР-телешоу" под музыку и песни гэдээровских времён звучат воспоминания о буднях той жизни. Бывшая олимпийская фигуристка Катарина Витт ведёт ток-шоу о социалистическом прошлом и снимается в рекламных роликах. Витт, которую в 1980-х годах американский журнал "Тайм" назвал "прекрасным ликом социализма", на публике вспоминает о радостных эпизодах своей жизни, а не о том, как за ней следили агенты штази. "Если подводить итог моей жизни в ГДР, то он в целом позитивен. Я ни о чём не жалею и испытываю гордость", -говорит Катарина Витт под аплодисменты зрителей2.

ГДР-телешоу помогают молодым немцам, которые не знали ГДР, почувствовать, что за фасадом, созданным партсекретарями и державшим в страхе Запад, была нормальная жизнь нормальных людей. Исследователи говорят, что наиболее привлекательна вся эта ГДР-мода для тех, кому в 1980-е годы было 10-12 лет3.

Яркими примерами кинофильмов, посвящённых ГДР, могут служить две ленты, противоположные по настроению. Это "Жизнь других"4 (Das Leben der Anderen, 2006) режиссера Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка и "Гуд-бай, Ленин!"5 (Goodbye, Lenin!, 2003) Вольфганга Беккера.

"Жизнь других" рассказывает о борьбе творческой личности с Системой в лице спецслужбы штази. Фильм стал обладателем премии "Оскар" 2007 года в номинации "Лучший фильм на иностранном языке". Даже в этом фильме проскальзывает остальгия: главный отрицательный персонаж "Жизни других" в конце произносит: "И все-таки при социализме было лучше. Нам было во что верить, и вам было с чем бороться".

В трагикомедии "Гуд-бай, Ленин!" восточные немцы увидели свою жизнь до объединения без прикрас, но и без насмешек и критики. Фильм проникнут осталь-гией, светлой грустью по ГДР и её идеалам. "Гуд-бай, Ленин!" завоевал призы Берлинского кинофестиваля, премию "Гойя" как лучший европейский фильм 2004 года, награды Европейской киноакадемии, кроме того, был номинирован на американские премии "Оскар" и "Золотой Глобус" в номинации "Лучший иностранный фильм". То, с каким теплом публика приняла этот фильм и какими темпами он набрал популярность, свидетельствует о признании населением Германии суще-

1 Steimle, Uwe. Uns fragt ja keener - Ostalgie. - Berlin: Eulenspiegel-Verlag, 1997, 224 S.

Агаев, Виктор. Остальгия в Германии // [электронный ресурс] : Немецкая волна. -Режим доступа : www.dw.com (08.10.2003)

3 Агаев, Виктор. Остальгия в Германии // [электронный ресурс] : Немецкая волна. -Режим доступа : www.dw.com (08.10.2003)

4 Das Leben der Anderen [электронный ресурс] : Режим доступа: http://www.imdb.com/title/tt0405094/

5 Goodbye, Lenin! [электронный ресурс] : Режим доступа : http://www.imdb.com/title/tt0301357/

ствования проблемы "осси"-"весси", а населением Европы - проблем, связанных с крушением биполярной системы и адаптацией постсоциалистических обществ к новым жизненным реалиям. Это был "экспортный вариант" остальгии, посредством которого Германия на мировом культурном пространстве заявила о соответствующей проблеме.

Теме "ГДР-ностальгии" посвящены также такие немецкие фильмы, как "Солнечная аллея" (Sonnenallee1, 1999) Леандера Хаусманна и "Легенды Риты" (Die Stille nach dem Schuss2, 2000) Фолькера Шлендорфа.

С момента возникновения остальгии в середине 1990-х годов по сегодняшний день идёт активная коммерциализация этого явления. В Германии высок спрос на продукцию, напоминающую о ГДР, - музыку, фильмы, книги о перестройке, комсомольские синие рубашки, сумки, майки, солдатские ремни, хрустящие хлопья Zetti, сосиски Halberstadt, кофе Mokka Fix Gold, пятновыводители Nuth, лосьон для малышей Elasan, бюсты Ленина, футболки с изображением Карла Маркса или надписью "Рожденный в СССР". Цель бизнесменов, занимающихся продажей "старых добрых" товаров — сохранение "отблеска умершего коммунистического государства"3. Обороты фирм, "продающих ностальгию", неуклонно растут, причём товары скупают не только жители Восточной Германии, но даже США и Японии. Многие компании Восточной Германии после 1989 года были куплены западными фирмами, которые предпочли сохранить названия марок.

Интернет-магазин "ОссиФерзанд" (OssiVersand.de) имеет оборот около миллиона евро. "Оссиладен" (Ossiladen), рассылающий свои товары по почте, насчитывает десятки тысяч постоянных клиентов. В его ассортименте 900 наименований: от шоколада, горчицы и легендарных шпреевальдских огурчиков до напитка VitaCola. Есть здесь даже гэдээровский план Берлина, в котором западная часть города отсутствует. Подобные магазины открываются и на западе страны4. Коммерсанты готовы обеспечить потребителей атрибутами остальгии, и её долгосрочность можно считать в определённой мере и их заслугой.

Повсеместно празднуются так называемые ост-вечеринки (Ostalgieparty) - семейные и молодёжные праздники, стилизованные под реалии ГДР.

Художественный критик Марина Дмитриева в своей статье "Остальгия. Заметки о восточногерманской визуальности" пишет о городе Айзенхюттенштадт, где спустя несколько лет после воссоединения Германии был создан музей действительности

Sonnenallee [электронный ресурс] : Режим доступа : http://www.imdb.com/title/tt0177242/

Die Stille nach dem Schuss [электронный ресурс] : Режим доступа : http://www.imdb.com/title/tt0234805/

Флейшман Дж. Модная "остальгия" по Восточной Германии // Los Angeles Times, In-opressa. - 2008. - 19 февр. - С. 8.

Дмитриева М. Остальгия. Заметки о восточногерманской визуальности // Художественный Журнал. - 1999. - № 24. - C. 73.

ГДР. Задача музея и связанного с ним научно-исследовательского проекта - документация быта ГДР. По просьбе устроителей граждане несут в музей предметы, произведённые в ГДР, либо типичные для устройства квартиры среднего обывателя.

В Интернете популярностью пользуется игра - викторина Оssiquiz (www.ossiquiz.de), в которой собраны 700 вопросов из повседневной жизни ГДР. Например: "Кто был председателем ГДР?", "Как назывался пластилин, из которого лепили на уроках в школе?", "Что было написано на первой странице пионерского удостоверения?", "Сколько дверей у "Трабанта"?"

Высказывания, приведённые в статьях газеты "Аргументы и факты" "ОСТаль-гия": верните нам Берлинскую стену! - требуют западные и восточные немцы спустя 20 лет после её краха" (от 04.11.2009) и "Памяти покойной ГДР" (от 07.10.2009), позволяют понять отношение рядовых восточных немцев к ГДР, её символам, ностальгии по ней, а также то, насколько коренные изменения произошли в восточногерманском обществе с момента объединения: "В самом Берлине остатки грозной Берлинской стены из мрачного символа тоталитаризма давно превратились в объект туристической привлекательности. Сейчас уже и сами берлинцы не верят - неужели 20 лет назад всё было по-другому? И колючая проволока, и электрический ток, и нейтральная зона у Бранденбургских ворот, и вышки со снайперами? У обломков стены возле Потсдамерплац позируют арабские гастар-байтеры, переодетые в форму пограничников ГДР, и стоит гэдээровский автомобиль "Трабант" - желающие могут сфотографироваться за 1 евро. В любом магазине сувениров у КПП "Чарли" (пропускной пункт для дипломатов) - камешки из стены с сертификатом. Куски посолиднее увезли на Запад - теперь они стоят в главном офисе корпорации "Майкрософт" и штаб-квартире ЦРУ в Лэнгли. Сейчас символика страны-привидения - ГДР приносит городу внушительный доход от туристов".1

В то же время, несмотря на распространение остальгии, ни восточные, ни западные немцы не отрицают негативных сторон политического режима ГДР. В тех же "АиФ" читаем: "Во времена ГДР я учился в школе и, разумеется, носил пионерский галстук и голубую рубашку FDJ. В общем, у меня осталось приятное чувство коллективизма, с одной стороны, но и неприятные воспоминания до сих пор живы. Помню, в нашем классном журнале была специальная графа, по которой классифицировали происхождение родителей: А - рабочий, В - крестьянин, I - интеллигенция. Из двух классов по 30 учеников в каждом только шесть смогли стать абитуриентами. Конечно, букве А отдавалось предпочтение".

По мнению другого респондента "АиФ", "тоскуют по социалистическому прошлому те, кто остался за бортом и не вписался в реалии новой жизни. А плавать-то многие не умели. Другие задачи были - корабли строить, план выполнять, а не учиться выживать в обществе, где каждый только за себя. Но я лично не знаком ни с кем, кто испытывал бы какие-либо нежные чувства по отношению к госсимволам и прочим атрибутам ГДР". Кроме того, в статье отмечается: "пресловутая

1 Георгий Зотов, ""ОСТальгия": верните нам Берлинскую стену! - требуют западные и восточные немцы спустя 20 лет после её краха", "Аргументы и факты", №45 от 4 ноября 2009 г.

"ностальгия" - это тоска по прошлому без той политической и идеологической подоплёки, которую иной раз так старательно пытаются к этому прицепить. В молодости и трава была зеленее, и люди добрее, и яблоки слаще. А бесчисленные музеи, выставки и шоу на ТВ вокруг жизни в ГДР рассчитаны на туристов и тех немцев, которые в ГДР никогда не жили".1

Как правило, объектами критики социалистического режима в Германии являются практически все признаки системы, неприемлемые для Запада, не характерные и оттого непонятные для западного человека. Главным образом это тотальный контроль со стороны государства, который имеет различные проявления. В сфере экономики это отсутствие или незначительная роль частного предпринимательства и, как следствие, разнообразия товаров и услуг, конкуренции, в политике это отсутствие плюрализма, в сфере культуры - наличие цензуры и пропаганда унифицированных норм и ценностей. Но правила коммерции предписывают апеллирование к позитивным чувствам потребителей, и зачастую кажется, что в рамках остальгии недостатки ГДР как будто отфильтровываются. Согласно опросам, результаты которых приводила немецкая радиостанция "Дойче велле", 59% немцев считают, что ГДР-шоу показывают ГДР в искажённом свете. 22% уверены, что, поскольку она была неправовым государством, то заслуживает только осуждения и критики2. По мнению же редакторов "Дойче велле", организаторы остальгических программ доказывают, что они ничего не приукрашивают, а просто хотят показать, что и в неправовом государстве люди имели маленькие радости.

В результате можно констатировать, что и восточные, и западные немцы в целом положительно восприняли остальгию. Им удалось из негативного явления (ностальгии по прошлой эпохе и недовольства от негативных последствий объединения) сделать позитивное, тоску по утраченному перевести в "светлую грусть", разобщенность "осси" и "весси" превратить в сплочённость. Благодаря остальгии западные немцы больше узнали о своих восточных соотечественниках, на протяжении сорока лет скрытых за "железным занавесом", и научились лучше понимать их, а восточные немцы таким образом пережили "проводы" социализма. Пик остальгии в Германии пришёлся на конец 1990-х годов, теперь же она медленно идёт на спад и, вероятно, будет ослабевать и дальше - в значительной мере из-за смены поколений. Остальгия стала естественной реакцией немцев на адаптационные трудности, связанные с объединением. Можно считать заслугой германских властей то, что они не препятствовали распространению остальгии, и это стало одним из решений проблем интеграции немецкого общества.

Культура новой России тоже стала отражением процесса глубокой трансформации общественного сознания. Ностальгия по социалистическому прошлому проявилась в тех же сферах, что и в Германии, однако она не стала позитивной, консо-

1 Виктория Шкаровская, "Памяти покойной ГДР", "Аргументы и факты", №41 (2009), 07.10.2009.

2 Агаев, Виктор. Остальгия в Германии // [электронный ресурс] : Немецкая волна. -Режим доступа : www.dw.com (08.10.2003).

лидирующей общество тенденцией. Российскую ностальгию можно разделить на два направления: критическое (ностальгия, связанная с критикой существующей власти, оппозиционностью, и прославляющая СССР без оглядки на негативные стороны советского прошлого) и конформистское (ностальгия по советской культуре, по эстетике советского периода, не имеющая оппозиционного посыла).

Кроме того, есть и "парадный", или "экспортный", вариант ностальгии по СССР: это сувениры на память о социалистической эпохе, скупаемые в России иностранными туристами. Популярностью пользуются значки, агитационные плакаты, открытки, футболки с изображением серпа и молота и многое другое.

Критическая ностальгия в России практически составляет политическую платформу оппозиционных партий. Это настойчивые напоминания о крахе великой державы - Советского Союза, об утрате геополитического влияния и об экономических проблемах современной России. Ностальгия конформистская аполитична и больше похожа на германскую остальгию. Она проявляется, например, в моде на "советский стиль", которая появилась в середине 1990-х годов и продолжается по сей день. Можно вспомнить, что на открытии Олимпийских игр 2002 года сборная команда Российской Федерации была облачена в костюмы, "вдохновлённые светлыми 50 и 60-ми"1. Государственный гимн РФ с 2000 года исполняется снова на музыку А. В. Александрова, написанную им в 1943 году для советского гимна. Как и в Германии, некоторые производства в России выкуплены иностранными компаниями, которые в угоду спросу сохраняют старые торговые марки. Появляется много телевизионной продукции, посвящённой советским временам, однако в современных фильмах и телепередачах ностальгия может проявляться как в конформистской, так и в критической форме.

Наряду с неослабевающей популярностью советских фильмов, высокий зрительский рейтинг удерживают передачи и документальные ленты, посвящённые советской эпохе, из чего следует, что обществу интересно узнать больше о прошедшей эпохе или вспомнить о ней с ностальгией. Так, популярностью пользуются (пользовались на момент выхода) "Как это было" (ОРТ), "Следствие вели. " (НТВ), "Советская Империя" (телеканал "Россия"), "Ордена ушедшей страны" (телеканал "Культура"). Кроме того, почти все телеканалы предлагают вниманию зрителей телесериалы, время действия которых - советская эпоха: "Александровский сад" (телеканал "Россия", 2005), "Брежнев" (телеканал "Россия", 2005) и др. Появились шоу, на которые приглашаются звезды советской эстрады, и шоу, посвящён-ные советским вождям. Зачастую фильмы и передачи так или иначе развенчивают положительный образ Советского Союза и советской жизни.

Как критическую, так и конформистскую ностальгию по Советскому Союзу вызывает фильм Ю. Гусмана "Парк советского периода"2 (2006). Сюжет вкратце таков: в Москве создают тематический парк, где всё советское, причём только то, что вызывает положительные эмоции. Это и крымский санаторий, где чистота, порядок, дешё-

1 Модные Олимпийские игры [электронный ресурс] : Режим доступа www.bosco.ru/news/ (11.08.2008).

2 Soviet Park [электронный ресурс] : Режим доступа http://www.imdb.com/title/tt0933382/

вые и качественные продукты, где выступают талантливые артисты прошлых лет и все называют друг друга "товарищ", это напоминания о достижениях той эпохи - от полётов космонавтов до успехов в народом хозяйстве, но главное - это светлая атмосфера романтики, утопическая идея вселенского счастья в виде мирового социализма. Но ближе к середине фильма проявляются и негативные стороны той действительности: необходимость подчиняться не всегда справедливым правилам, контроль даже над личной жизнью гостей Парка, насилие со стороны властей, безысходность из-за тщетных попыток бороться с системой. Конец фильма представляет собой фантастический коллаж их разных эпох: герои сбегают из Парка, преследуемые его управляющими - поборниками железной дисциплины, и натыкаются на современных российских бандитов. Таким образом, два человека, ищущие свободу, оказываются как бы зажатыми между враждебным прошлым и столь же враждебным настоящим. На помощь к героям приходит (видимо, из Парка) не кто иной, как Чапаев с отрядом красноармейцев. Возможно, идею такой концовки можно объяснить так: социализм был изначально очень притягателен (его ранний этап как раз и символизирует образ Чапаева), а потом, когда идея постепенно превратилась в режим, а олицетворять его стали люди не всегда порядочные и идейные (управляющие Парком), появились и отрицательные явления, изображённые в фильме.

И люди искусства, и исследователи, и рядовые граждане предпринимают попытки разобраться в плюсах и минусах социалистического режима, чтобы оценить утраты и приобретения страны в связи со сменой режима. Множество мнений на эту тему можно найти в российском интернет-пространстве - рунете, где помимо форумов с полемикой по поводу утрат и приобретений новой России имеются десятки сайтов, посвященных СССР, его истории, символике, эстетике, кино и т.д. Лозунг одного из сайтов: "Цель сайта - не вернуть СССР. Цель сайта - не забыть его"1 в целом отражает отношение к прекратившему своё существование государству со стороны молодых и зрелых людей, родившихся в Советском Союзе, хорошо помнящих его и . живущих в новой России.

Подобно тому, как в немецком Айзенхюттенштадте был создан музей действительности ГДР (2009 г.), в Новосибирске открылся первый в России музей СССР. Его коллекцию составляют советские игрушки, пластинки, телевизоры и портреты Гагарина, кинозвёзд тех лет и генсеков - свидетельства достижений страны и "вещественная документация" быта её граждан. Предметы музея возвращают посетителя в уже несуществующую страну и в юность. Экскурсия в такой музей - лучший урок истории2.

Российская ностальгия подпитывается произведениями советской культуры и воспоминаниями старших поколений о великой державе, которой они посвятили всю свою жизнь. Отметим, что зачастую ностальгия по СССР вызвана воспоминаниями о годах детства и молодости, сравнением нынешнего и прошлого состояния своей жизни. У людей, выросших в СССР и ностальгирующих по этому государ-

1 Рождённые в СССР [электронный ресурс]: Режим доступа: www.savok.name/index.php (19.03.2010).

2 Первый канал [электронный ресурс]: Режим доступа: www.1tv.ru/news/social (21.11.2009).

ству, часто вызывают недовольство и обиду всевозможные попытки исказить прошлое и принизить те светлые идеалы и ценности, на которых они выросли (имеются в виду идеи справедливости, коллективизма, товарищеского отношения друг к другу). C другой стороны, ностальгия по СССР и советскому строю выражается в отрицании или недооценке реально существовавших в СССР недостатков (товарного дефицита, очередей, почти всеобщей бедности, массового принуждения, подавления инакомыслия, ограничений в творческой деятельности, закрытости границ и т.д.) В ряде случаев ностальгия по СССР является следствием социальной неустроенности или неудовлетворённости жизнью в современной России, характерной для части людей, привыкших к советскому образу жизни. Кроме того, ностальгия по СССР часто связана с неприятием капиталистических принципов, в корне противоречащих советским.

Поскольку национальная идея в современной России никак не может сформироваться, различные веяния, в том числе отечественный вариант остальгии, пытаются эту недостающую идею временно заместить. В образовавшемся сегодня плюрализме мнений деятели культуры, да и всё общество, разделились на почве оценок исторического наследия СССР. В поисках объективности они обращаются то к образу Сталина, то к церковным лидерам, то к "белым", то к "красным" военачальникам, то к прославлению, то к поруганию. Настроение в российском обществе можно выразить цитатой из рецензии на ленту "Адмирал" (2008): "Всё в духе нашего времени - большевики плохие, белые хорошие, ещё через лет 20 снимем наоборот, а потом наоборот ещё раз"1.

Таким образом, если у немцев в головах образовалась "стена", то у русских -"каша". Поиск чёрных пятен в том, что раньше преподносилось исключительно как правильное, светлое (например, появление в СМИ материалов, бросающих тень на ранее не вызывавшую сомнения правильность действий советских руководителей во время Великой Отечественной войны), а также попытки обелить персонажей и события прошлого, до перестройки преподносившиеся как безусловно отрицательные (например, канонизация Николая II), в современной России предпринимаются так радикально, что это, несомненно, дезориентирует немалую долю населения.

Интересный пример ностальгии - результаты кампании "Имя Россия", организованной телеканалом РТР в 2008 году. Целью кампании было выяснить, кого же страна считает своими героями. Несколько месяцев шло свободное голосование, в котором могли принять участие все жители России. В промежуточном результате на первое место по рейтингу вышел не кто иной, как И.В. Сталин. С учётом всей негативной пропаганды, которая велась последние десятилетия и демонизировала советского вождя, как Адольфа Гитлера, результат оказался парадоксальным. В итоговом рейтинге Сталин занял третье место, уступив "политкорректным" Александру Невскому и П.А. Столыпину2.

1 "Адмиралъ" Reviews. [Электронный ресурс]: Режим доступа: www.afisha.ru (26.10.2008)

2 "Имя Россия" [электронный ресурс]: Режим доступа : http://www.nameofrussia.ru/

В поисках новой культуры

Совершенно очевидно, что и в России, и в объединённой Германии современная культура формируется как бы с оглядкой на прошлое. В обеих странах она весьма эклектична и складывается из наследия различных эпох существования государств и из реакции на актуальные события, происходящие как внутри стран, так и за их пределами и вызывающие общемировой резонанс. Общей чертой двух стран можно назвать и тенденцию относиться к массовой культуре как к средству получения финансовой выгоды, а к её получателю - как к потребителю услуг. В обеих странах ностальгия, персонифицированная в вещах, превращена в продукт массовой культуры, адаптированный под вкусы среднего потребителя. Культура кино, театра, музыки стала шоу-бизнесом, способом заработать деньги, предлагая не всегда качественный продукт. Притягательная свобода, добытая ценой радикальных перемен и отказа от социализма, постепенно превращается в такой же объект критики, каким при тоталитаризме была несвобода, что, в свою очередь, также создаёт почву для ностальгии по "недобрым старым дням"1, поскольку нынешний режим начинает ассоциироваться с беспорядком, а прошлый - с порядком и безопасностью.

Но интересно, что при всей "свободе" проявлений культуры в России именно ностальгии по советскому прошлому не удаётся получить столь широкое распространение, как в Германии. Возможно, если бы чувства ностальгирующих россиян имели свободный выход, это снизило бы социальную напряжённость. Опыт Германии показывает, что можно давать волю массовым ностальгическим проявлениям. И если дать части населения возможность "переболеть" ностальгией, это позволило бы российскому обществу стать более единым и преодолеть разрозненность на почве оценок прошлого. Не простившись с прошлым, невозможно ассоциировать себя с настоящим и тем более строить будущее.

Испытывая сходные ностальгические чувства, Германия и Россия нынешний (промежуточный) постсоциалистический итог встречают в разном состоянии их преодоления. В отличие от Германии, где остальгия постепенно исчезает, чему способствует в том числе выравнивание уровня жизни в Восточной и Западной Германии, в столь разобщённом и разнородном обществе, как современное российское, трудно прогнозировать развитие ностальгии. А поскольку, как отмечалось выше, в России ностальгические настроения не получают необходимого выхода и приводят таким образом к возрастанию социальной напряжённости, вряд ли стоит ожидать, что они исчезнут сами собой просто благодаря, как в Германии, смене поколений. Избавить население от ностальгии могла бы достойная национальная идея, но её поиск в России затянулся так же, как и проводы "светлого будущего".

1 . "East German Brands That Refuse To Die: 'Ostalgie' For The Bad Old Days", Caroline Winter, Businessweek, 01.10.2009, Режим доступа :

"

В нашем доме поселился: «По соседству» — режиссёрский дебют Даниэля Брюля

«Русский Репортаж» выпускает в российский прокат чёрную комедию, в которой немецкий актёр Даниэль Брюль фактически играет копию самого себя. «По соседству» — это история встречи звезды и обычного жителя Берлина под крышей обшарпанного бара. Брюль не только сыграл в фильме главного героя, но и примерил роль режиссёра. О картине, которая весной участвовала в конкурсе Берлинского кинофестиваля, и о её харизматичном авторе рассказывает Ксения Реутова.

В родной Германии Даниэль Брюль долгое время оставался заложником одного образа. В ранних фильмах он играл хороших немецких мальчиков, которые, конечно, совершали ошибки, но делали это не по злому умыслу, а по стечению обстоятельств. Апогеем стала роль в трагикомедии «Гуд бай, Ленин!», где заботливый сын пытался оградить больную маму, убеждённую партийную активистку, от информации о крушении Берлинской стены. Для этого он искусственно воссоздавал ГДР в отдельно взятой квартире. После выхода фильма образ Брюля окончательно забронзовел. Расширять его актёрский диапазон в Германии никто не собирался. «Ко мне приклеился ярлык самого доброго парня в мире, — жаловался Брюль в интервью. — Зрители были убеждены, что я и в реальной жизни перевожу бабушек через дорогу и переклеиваю этикетки на банках с солёными огурцами. Но вообще-то я страшно нервный и беспокойный человек».

Биография режиссёра Брюля почти полностью совпадает с биографией его персонажа. Он тоже билингв и считает родными два языка (мать Брюля из Испании, он родился в Барселоне). Он тоже обитает в модном районе Пренцлауэр-Берг и арендует роскошные апартаменты с отдельным входом. У него тоже есть жена и двое сыновей. Он тоже снимается в голливудском кино. Сценарий «По соседству» вообще можно описать как квест, в котором зрители должны опознать все отсылки к реальным фильмам автора. Скажем, «штази-драма», о которой презрительно отзывается персонаж Курта, восточный немец, — это, конечно, «Гуд бай, Ленин!». Кино о парне-аутисте — это «Белый шум», в действительности Брюль там блистательно играл не аутиста, а шизофреника. Под англоязычным сериалом, продолжения которого ждут фанаты, скрывается «Алиенист». Ну и так далее.

Отчасти это сеанс саморазоблачения, и отваге автора можно только поаплодировать: не каждый решится на такой душевный стриптиз. Разумеется, актёр Даниэль — это не сам Брюль, это карикатура, созданная с помощью реальных фактов, богатой фантазии и самоиронии. Но новоявленный режиссёр не зря признаётся, что его жене смотреть фильм было, мягко говоря, некомфортно. Актёрство в «По соседству» представлено не как профессия, а как образ жизни: герой лицедействует, чтобы скрыть собственное ничтожество. Даже если это просто шутка, тут есть о чём задуматься.

«Малоизвестный в России факт: самые прославленные фильмы о ГДР были сняты западными немцами, которые в Восточной Германии никогда не жили и в кино просто придумали эту страну заново, игнорируя опыт её бывших граждан».

Однако у фильма есть ещё один важный аспект. «По соседству» — не только чёрная комедия о звёздном закулисье, но и социальная сатира. В своей словесной дуэли Даниэль и его оппонент Бруно затрагивают множество актуальных для Германии в целом и для Берлина в частности тем. Самая болезненная из них — джентрификация города, обновление его восточных районов путём вытеснения коренных жителей с невысокими доходами и замещения их состоятельными «понаехами». Процесс начался как раз с Пренцлауэр-Берга, где живут оба героя. К этой теме органично примыкает и конфликт западных и восточных немцев. Для одних после воссоединения Германии не изменилось почти ничего, вторые же пережили полный слом жизненного уклада.

На кинематографе это тоже отразилось. Малоизвестный в России факт: самые прославленные фильмы о ГДР, включая ту же трагикомедию «Гуд бай, Ленин!» и получившую «Оскар» «Жизнь других», были сняты западными немцами, которые в Восточной Германии никогда не жили и в кино просто придумали эту страну заново, игнорируя опыт её бывших граждан. Именно это имеет в виду Бруно, когда саркастически клеймит «штази-драму» Даниэля термином Wessi-Romantik — то есть «романтикой весси», «западной романтикой». Эта ядовитая стрела пронзает персонажа Брюля насквозь уже не только как актёра, но и как человека, переехавшего в Берлин из Кёльна. И таких стрел в фильме много.

Сюжетную завязку «По соседству» Брюль придумал сам, но со сценарием ему помог давний приятель, замечательный немецко-австрийский писатель Даниэль Кельман. Опыт работы в кино у него пока небольшой, куда чаще Кельману приходилось писать для театра. В фильме это сразу чувствуется, картина и выглядит как разыгранная двумя талантливыми актёрами камерная пьеса. К сожалению, ближе к финалу её сатирический запал выдыхается. История Даниэля теряет блеск, социальный конфликт так и не получает никакого разрешения. Словно подтверждая бессилие слов, герои пускают в ход кулаки. Но несмотря на блёклую концовку, назвать режиссёрский дебют Брюля неудачей не поворачивается язык. Это фильм, которому не удалось стать идеальным. Но, вероятно, ему это было и не нужно.

"

Обитель зла 2: Апокалипсис

Обитель зла 2: Апокалипсис - продолжение первой части фильма Обитель зла. Действие фильма происходит преимущественно в городе Раккун-сити.

Обитель зла 2: Апокалипсис

Дата выхода: 20 сентября 2007 года Место действия: Город Раккун-сити Антагонисты: Корпорация Umbrella Причина апокалипсиса: Эпидемия Т-вируса Краткое описание [ ]

Действие происходит сразу после окончания прошлой части. Учёные Umbrella, которые прибыли забрать Элис и Мэтта, полезли в запечатанный ими «Муравейник» и там их встретили гостеприимные лизуны. Корпорация начинает массовую эвакуацию своих людей, но из-за суматохи разбивается машина с дочерью одного из её важных сотрудников. Этот учёный, Чарльз Эшфорд, начинает собирать по городу людей, способных спасти его ребёнка взамен на спасение из умирающего города. Так все главные герои объединяются в одну команду. А среди этих героев у нас сбежавшая от работодателя Элис, отстранённая от работы оперативница отряда S.T.A.R.S. Джилл с укушенным сослуживцем Пейтоном, отряд солдат Umbrella под управлением Карлоса Оливеры, дезертировавший после диких потерь среди сослуживцев, сутенёр Элджей и журналистка Терри. А на хвост им сел вооружённый монстр Немезис, управляемый операторами с базы. Группе необходимо добраться до вертолета и эвакуироваться прежде, чем правительство сбросит на город бомбу и уничтожит как инфекцию, так и ещё живых людей, но сделать это будет очень непросто из-за толп кровожадных зомби, которые жаждут поживиться человеческой плотью.

Главные герои [ ]

Элис - девушка выбравшая из Муравейника была схвачена для опытов учёными. После пробуждения очнулась и пошла бороться с зомби, одновременно спасая выживших и присоединившись к их группе.

Джилл Валентайн - сотрудник Отряда S.T.A.R.S. Вместе с группой улетела на вертолете в конце фильма.

Пейтон Уэллс - сослуживец Джилл, был укушен в ногу, а после убит Немезисом. Второй раз был убит Джилл, будучи обращённый в зомби.

Эл Джей - комичный выживший, имеющий своеобразное чувство юмора, большую часть фильма выживал в одиночку, позднее присоединился к группе Элис и улетел на вертолете в конце вместе со всеми.

Терри Моралес -бывшая журналистка, ведущая репортаж даже во время эпидемии. Была съедена зомби во время поисков дочери ученого в школе.

Тимоти Кейн - исполнительный директор корпорации Umbrella, отвечающий за проведение карантина в городе и занимающийся испытанием Немезиса. Он отдавал ему указания для убийства всех полицейских и членов отряда S.T.A.R.S. Является злодеем, для которого человеческая жизнь не стоит ничего. В конце фильма был заживо съеден толпой зомби.

Доктор Айзекс - главный злодей. Проводил опыты над Элис и с Т-вирусом. Остался жив.

Карлос Оливера - бывший наемник Umbrella, дезертировавший с места службы по причине того, что Umbrella бросила наемников на произвол судьбы в зараженном городе. Был укушен в руку, но ему повезло и Элис вколола ему антивирус.

Сержант Николай Жуков - бывший наемник Umbrella и правая рука Карлоса Оливеры. Был укушен в шею зомби-собакой и убит во время поисков дочери ученого в школе.

Юрий - третий наемник в команде Карлоса Оливеры. Во время боя на улице был укушен в руку, вскоре умер и превратился в зомби. Был застрелен Николаем Жуковым.

Доктор Чарльз Эшфорд - учёный, помогающий главным героям выбраться из города в обмен на спасение его дочери. Был застрелен Тимоти Кейном и вскоре превратился в зомби.

Анжела Эшфорд - дочь Чарльза Эшфорда. Была спасена из школы и улетела вместе со всеми на вертолете в конце фильма.

Интересные факты [ ] Костюм для Немезиды весил свыше 60 фунтов. Каскадер Мэтью Дж. Тейлор мог оставаться в нем только до 15 минут, пока не стало слишком жарко. Сиенна Гиллори основывала свои движения на Джилл, наблюдая за тем, как Джилл двигалась в игре Biohazard 3: Last Escape (1999). Как и в первом фильме, зомби были в основном все профессиональные танцоры. Они посетили «тренировочный лагерь нежити», где два основных правила - не тянуть ноги и не вытягивать руки. Хотя это никогда не касалось конкретно, заражение уже началось со времен событий первого фильма. Как заявила Красная Королева, вирус может изменить форму. В течение промежутка времени между двумя фильмами вирус распространился из «Муравейник» в подземный район Раккун-Сити, по-видимому, через систему вентиляции, объясняя, как нежить поднялась с кладбища. «ЗВЕЗДЫ» - единственное слово, когда-либо произнесенное Немезидой, это также единственное слово, которое он когда-либо говорил (неоднократно) в Biohazard 3: Last Escape (1999). Персонаж доктора Эшфорда назван в честь семьи Эшфордов из серии игр Resident Evil. Однако, в отличие от симпатичного персонажа фильма, Ашфорды игр были злодеями. Милла Йовович сама сделала последнюю часть пробежки по мэрии. Ее дублер выполнил первую часть на высоте около 200 футов над землей. Является единственным фильмом в серии, в котором фигурирует персонаж Анджела Эшфорд, в основе которого лежит персонаж Шерри Биркин из видеоигр, в частности Resident Evil 2, где ее спасают и помогают Клэр и Леон (Клэр изначально была в сценарии до того, как резать). Газета с заголовком "Мертвая прогулка!" это дань уважения Дню мертвых Джорджа А. Ромеро (1985), в котором был показан точно такой же заголовок газеты. Изначально в фильме Клэр Редфилд была одной из главных героев оригинального сценария. Джина Филипс изначально была отлита в роли Клэр Редфилд, но бросила ее до начала производства. Персонаж был в конечном итоге снят с фильма «Обитель зла 2: Апокалипсис» (2004), когда Эмили Бергл выбыла из роли. Хотя в фильмах об этом никогда не упоминается, газетные вырезки в квартире Джилл Валентайн, в которых говорится, что «оперативник STARS Джилл Валентайн и другие временно временно отстранены после миссии в Арклейских горах», в значительной степени подразумевают, что инцидент с особняком из первой игры Resident Evil действительно произошел в вселенная фильма, но была за кадром. Это объясняет, как Джилл так много знала о зомби и Т-вирусе. Оружием Немезиса в фильме является его фирменный ракетный пусковой механизм и модифицированный мини-пистолет General Electric M134, который оружейник Чарльз Тейлор разобрал, укоротил стволы до 14 дюймов и добавил дульные тормоза, которые отклоняют горящий порох, создавая уникальный плазменный эффект, когда обжиг. Когда Милла Йовович снимала свою первую сцену погони с Немезидой, она пережила небольшую аварию, когда ее руки были зажаты в проводах, прикрепленных к ее упряжке, поскольку ее персонаж должен был перепрыгнуть через забор, чтобы спастись. Пейтон Уэллс как персонаж на самом деле не существует в играх, однако он частично находится под влиянием персонажа видеоигры Брэда Викерса из Resident Evil 3. Они оба тоже умирают одинаково, их убивает Немезида, хотя он одновременно Первая встреча Джил Валентайн с мутантом. Николай является одним из злодеев в Resident Evil: Nemesis. Однако он изображается как герой. Михаил из игр заменен оригинальным персонажем Юрием. Одед Фер имеет израильское происхождение, однако, Карлос Оливьера - бразилец (его этническая принадлежность неоднозначна, но, по слухам, он пардо или коренной бразилец. Его фамилия португальская). "

«Кино о городе». Показ фильма «Гуд бай, Ленин!» (2003 г.)

В следующий вторник мы планировали смотреть фильм State Theatre (2009-2014), совместный экспериментальный исследовательский арт-проект берлинских художников Даниэля Кеттера и Констанцы Фишбек и архитекторов из Лагоса, Тегерана, Берлина, Детройта, Бейрута и Мёнхенгладбаха. Шесть городов – шесть сюжетов о классическом театре в современном городе. Художники и архитекторы видят в городских пространствах сценические: для встреч, прогулок и событий.

Однако в последний момент мы поняли, что неправильно смотреть экспериментальное кино без обсуждения, и решили перенести показ на другое место и время. Подробнее почитать о проекте и посмотреть тизеры каждого из сюжетов можно по ссылке.

А в ближайший вторник, 9 августа, мы предлагаем перейти от архитектуры к социально-культурным проблемам города и посмотреть художественный фильм «Гуд бай, Ленин!» – трагикомедию о жизни берлинской семьи после падения Берлинской стены и упразднения ГДР. Из-за болезни матери главным героям приходится создавать на 79-ти квадратных метрах своей квартиры ощущение, что ничего не произошло и дело Ленина живет. Как меняется городская среда и как горожане переживают политические изменения, смотрим в следующий вторник в Саду им. Баумана.

Трейлер к фильму.

«Кино о городе» – это совместный проект Высшей школы урбанистики и Гёте-Института в Москве, в рамках которого этим летом мы предлагаем нашим зрителям познакомиться с фильмами немецких режиссеров, рассказывающих о городе и городских сообществах, истории развития городов, социальных проблемах, архитектуре и историко-культурном наследии.

"

Киноискусство создано, чтобы напоминать об уроках истории

Человечество учится на своих ошибках? История неопровержимо доказывает: дудки, человечество постоянно наступает на одни и те же грабли. Искусство пытается эту закономерность осмыслить. И кино в том числе.

kinopoisk.ru

Первые фильмы-фантазии, грезящие о лучезарном будущем (начиная с феерий Жоржа Мельеса типа "Путешествия на Луну" 1902 года), опровергались фильмами, которые предупреждали о возможных ужасах этого будущего. Кино из чисто развлекательного зрелища становилось философским исследованием человеческой психологии в экстремальных условиях.

Оно напоминало о том, что вся наша Земля - не более чем летящий в пространстве космический корабль, открытый всем опасностям мирового пространства, из которых главную угрозу для жизни на Земле представляет само человечество. Оно беспечно, оно не думает о будущем и хищнически эксплуатирует родную планету и ее ресурсы. Люди жестоки друг к другу, и завещанная Заповедями любовь к ближнему посещает их все реже.

Кино неустанно напоминает нам об уроках истории. О язвах общественных систем, приведших к их исчезновению. О людских пороках, передающихся из поколения в поколение. Собирая зрителей в свои залы, кино надеется быть услышанным. Сегодня - лишь некоторые из принципиальных явлений планетарного киноискусства, которые заслуживают долгой и благодарной памяти.

Катаклизменное

"Гуд бай, Ленин!". 2003

Немецкий фильм Вольфганга Беккера "Гуд бай, Ленин!" прежде всего доставит удовольствие - это зрелище легкое, остроумное, великолепно сыгранное. И он актуален темой прощания с прошлым, которое всегда болезненно, тягостно, трудно переживаемо. Расставание с привычным на пороге с незнаемым. Эта тема нашим людям близка как никому другому - уснули в одной стране, а проснулись в другой. Многие и теперь не могут отойти от шока.

Героиня картины - жительница ГДР, активистка, пионервожатая и любительница московских маринованных огурчиков - впадает в кому при социализме и просыпается уже при развитом капитализме. Стена между двумя Берлинами давно пала, решительно весь образ жизни круто изменился, а она только проснулась. Волнение может ее убить, и любящий сын хочет утаить от нее столь сокрушительные известия, подготовить маму к новой жизни постепенно и бережно.

"Святая ложь", на которую пустился герой, - и сюжет, и метафора фильма

Он создает в берлинской "хрущевке" уголок прошлого: добывает исчезнувшие из магазинов неказистые банки с бобами, даже сооружает вместе с приятелем подобие телестудии, передающей успокоительные новости про разлагающийся Запад и побеждающий Восток. Из этой коллизии можно было сделать злой фельетон, а можно - смешную экскурсию в несуществующую страну из отлетевшего прошлого. Авторы едва ли не впервые увидели политический катаклизм на уровне человеческой судьбы. О политике они сделали фильм неполитический. Для европейского кино это явление такое же принципиальное, каким для нас были "Летят журавли" и "Чистое небо".

Это фильм трогательный, увлекательный, очень драматичный и смешной. Смешон, с дистанции времени, общественный темперамент героини. Приметы свободы, пришедшей в виде бургер кингов, кока-колы и грудастых стриптизерок, так же смешны, как и приметы тоталитаризма в виде сотрясающих своды парадов, бодрого Горбачева и многолетних очередей на автомобиль "Трабант". Авторы менее глубокие красочными деталями могли ограничиться. Но в фильме это только фон для характеров ярких и сильно сыгранных. Особенно хороши Катрин Засс, бывшая звезда восточноберлинской студии "Дефа", в роли героини и 23-летний актер из Кельна, ныне международная звезда Даниэль Брюль, играющий ее сына Алекса. Оба они в 1991-м завоевали признание немецкой публики как актеры года. В роли Лары, практикантки из Советского Союза, - Чулпан Хаматова.

"Святая ложь", на которую пустился Алекс во имя матери, - не только сюжет картины, но и ее метафора. Неназойливая, беспафосная, но внятная. Под этим наркозом полвека жил весь "соцлагерь" и точно так же мучительно выходил из комы. Последствия ощущаем до сих пор.

Интеллектуальное Над роботом слезами обольюсь

"Искусственный разум". 2001

В оригинале фильм называется "А.I." - фэнтези Стивена Спилберга по идее Стэнли Кубрика. Середина XXI века. Полярные льды растаяли, крупнейшие города под водой. На уцелевших территориях люди наслаждаются виртуальными красотами: нажмешь кнопку - и ты в саду иль у прибоя. Популярны маски, делающие людей подобием роботов. Ученые пытаются роботов сделать подобием людей. Андроиды убирают квартиры, учат детей, ухаживают за старцами и дают сексуальное удовлетворение. Один из них - мальчик-компьютер Дэвид, которого запрограммировали любить людей, но эта любовь безответна, и он страдает.

Роботы запрограммированы любить людей. Смогут ли люди ответить взаимностью? Фото: kinopoisk.ru

Все происходит в семье Свинтонов. Родители безутешны: сын Мартин неизлечимо болен. Горе пытаются скрасить робот Дэвид и кибермедвежонок Тэдди. Они любят "папу и маму", но их самих любить нельзя - они машины.

Идеей ранимой электроники Кубрик был увлечен давно. Мыслящий компьютер бунтовал, ревновал и мстил в его "Космической одиссее", но он был грудой ящиков с микросхемами. Рано или поздно появятся андроиды, говорил себе Кубрик. Они неотличимы от людей, только умнее, больше знают, не требуют сна и пищи. Программисты наделят их человеческими эмоциями. Подключенные к информационным сетям машины будут знать больше любого из гениев, и каждый человек сможет обладать домашним Эйнштейном. Но должны ли мы этого Эйнштейна любить, будут ли у него человеческие права? Устаревшую модель, как старый "форд", отправят на свалку - и запрограммированные любить людей эйнштейны будут мучиться оттого, что никто не любит их.

Так Кубрик задумал "A.I.", но не успел снять, и проект перешел к Спилбергу. Кубрик не верил в человечество, Спилберг в человечество верит. Теперь "А.I." напоминает "E.T." - спилбергова "Инопланетянина". Он даже параллелен Пиноккио - чурке-Буратино, тоже жаждавшему любви и страдавшему от бездушия.

Публика плачет. Причем первыми ринулись смотреть картину очкарики в возрасте. Потому что Кубрик плюс Спилберг в сумме дали интеллектуальную сенсацию века.

Орбитальное

От "Салюта" до "Вызова"

Наши на орбите снимают кино. Актриса Юлия Пересильд и режиссер Клим Шипенко. Первый опыт съемок для игрового фильма на космической станции. Для одних - повод для патриотического ликования. Другие сомневаются: будет ли такое кино лучше, чем если бы его сняли в студии? Нельзя ли обойтись без риска и лишних затрат? Состязание кинотворцов не равно кроссу. Здесь нужен не сам факт съемок на орбите, а их художественный результат. Судить о реальном прорыве можно будет только после выхода готового фильма "Вызов" на экраны.

Фото: kinopoisk.ru

Мы знаем предыдущий опыт Клима Шипенко в "космическом жанре" - "Салют-7". Почти одновременно с ним вышло "Время первых" Дмитрия Киселева о выходе Алексея Леонова в открытый космос в 1965-м. Фильм впечатлял не только компьютерным моделированием бездонного пространства, но и заново прочитанной историей риска и жертв, которыми мы платили за право быть первыми. Очень советую эту картину посмотреть - в ней всегда актуальные уроки на будущее.

"Салют-7" тоже посвящен реальным событиям: космонавты Владимир Джанибеков и Виктор Савиных сумели пристыковаться к неуправляемой махине, болтавшейся в пространстве и грозившей при падении снести на Земле какой-нибудь город. Проникли в вымерзшее чрево станции и вернули ее к жизни, свершив чудеса мастерства и мужества. То, что происходит на экране, способно перехватить дыхание. Герои в буквальном смысле слова проходят через огонь, воду и медные трубы, они видят ангелов, леденеют в открытом космосе и обгорают в пожаре, один должен умереть во имя спасения другого, обоими готовы пожертвовать во имя спасения репутации советской космонавтики, но выход, конечно, будет найден.

Чтобы узнать о том, как все было на самом деле, стоит заглянуть в книгу Виктора Савиных "Записки с мертвой станции". И убедиться, как мало похожа документально описанная история на то, что придумали в кино. И насколько жизнь драматичнее фантазии. Конечно, за авторами всегда остается право на вымысел, но от фильма о реальном подвиге в космосе ждешь правдоподобия: это те факты, которые не нуждаются в искусственном "оживляже".

. И вот в поисках этого правдоподобия кинематографисты - на орбите уже в реальности. Мы увидели, как ведут себя в невесомости пышные волосы актрисы - такого эффекта, говорят нам, не добьешься на Земле. Но главное - чтобы в результате возникло произведение, волнующее правдой характеров, поставленных в экстремальные условия. И хотя эксперты говорят, что операция, которую проделывает героиня, в космосе невозможна, кино способно и не на такие чудеса. Будем ждать премьеры с надеждой и верой, а пока посмотрите "Время первых". Там показано закулисье подвига и дан трезвый взгляд на все гонки мира: с одной стороны, слава первым, с другой - во имя чего гонка?

Павлу Чухраю - 75

Павел Чухрай славен работой с актерами. Фото: Photoxpress

Свой юбилей отмечает Павел Чухрай, представитель славной режиссерской династии - сын автора "Баллады о солдате" Григория Чухрая. Его фильмы "Клетка для канареек", "Ключ", "Запомните меня такой", "Водитель для Веры", "Вор", "Холодное танго" - это, как правило, коллекция волнующих образов: вслед за гениальным отцом Павел Чухрай славен работой с актерами. За драму из послевоенных времен "Вор" он был номинирован на премии "Золотой глобус" и "Оскар" - там тоже выдающиеся роли Владимира Машкова, Екатерины Редниковой и - особенно - семилетнего Миши Филипчука, своей искренностью отодвинувшего взрослых исполнителей на второй план. Впрочем, стать актером мальчуган не захотел, и теперь он успешный программист в Сан-Франциско.

Кроме "Вора", который обязателен к просмотру, советую вспомнить драму 2004 года "Водитель для Веры" с Аленой Бабенко. Она играет девушку, которая всем хороша, но - хромоножка, замуж выдать трудно. И папа-генерал берет в личные шоферы красавца-парня из кремлевских курсантов (Игорь Петренко) - хочет пристроить дочь. Парень тоже не промах - ему нужно делать большую карьеру. Остальное понятно. Но фильм не об этом.

В нем Чухрай возвращается в 60-е годы "оттепели" и снимает историю о том, как люди пытались в этой оттепели выжить. Фильм многослоен, и мелодраматическая история потенциального брака по расчету, который становится любовью из жалости, здесь только на поверхности. Есть сюжет второй, подводный и главный - трагедия страны, где каждый за каждым следит, каждый ощущает себя игрушкой в руках тайных сил, каждый из победителя легко может стать жертвой. Своего рода пересмотр сложившихся представлений об эпохе романтических надежд и веры в "коммунизм с человеческим лицом". История Веры, ее всесильного отца-генерала и ее последней надежды быть любимой - пылинка в космосе, где схлестнулись силы иных масштабов, уже не имеющие отношения ни к чему человеческому. Эти силы и правят страной, от них зависит хрупкое существование каждого. Они к финалу размажут эту частную жизнь, за которой мы следили с волнением и надеждой, в абсолютную слизь. Не намеренно, а просто потому, что нормально функционировать у нас не умеет ни один государственный механизм - ни явный, ни тайный.

Фильм сделан на одном дыхании. Режиссер умеет захватить внешне неважными деталями: многие кадры молчаливы, за людей говорят вещи, интерьеры, само молчание с бездной его оттенков. Нет ни одного эпизодического персонажа: каждый, кроме личной, несет в себе государственную функцию. Генеральский адъютант (предельно органичный Андрей Панин) - не только адъютант, но и тайный сотрудник "органов". И горничную Лиду в генеральский дом прикомандировали не просто так. И в рабочих, что пришли дезинфицировать дачу, видна какая-то другая выучка. Любого можно прижучить, шантажировать, пустить в расход, размазать по стенке - ибо у каждого есть свой "скелет в шкафу", своя вина перед государством. Каждый это знает, и потому в каждом живет опасение. Даже в уверенном в себе генерале. Генерала играет Богдан Ступка, и мы еще раз убеждаемся, что это артист гениальный, умеющий одним присутствием в кадре передать и характер, и его историю, и космос, его окружающий.

Лучшие образцы кино о космосе

1. "2001: Космическая одиссея". 1968

Философское фэнтези Стэнли Кубрика, навсегда изменившее ход мировой кинофантастики. По опросу кинокритиков мира - лучший фантастический фильм всех времен. Первое исследование назревающей проблемы наших взаимоотношений с набирающим силы искусственным разумом. На космическом корабле "Дискавери", держащем курс на Юпитер, взбунтовался бортовой компьютер HAL 9000.

2. "Солярис". 1972.

По роману Станислава Лема фильмы сделали Андрей Тарковский и Стивен Содерберг. Если второй аккуратно придерживался текста Лема, то Тарковский сделал собственную версию сюжета, переведя его из плоскости исследования неведомого мира на уровень этических отношений земных людей. Действие происходит на "Солярисе", поверхность которого образует мыслящий океан - мозг планеты, воскрешающий в космонавтах образы их кровоточащей памяти.

3. "Первые на Луне". 2005.

Виртуозное "мокьюментари" Алексея Федорченко, его дебют в игровом кино. Фильм всерьез утверждает, что советские люди полетели на Луну еще в 1938 году, но все члены экспедиции из соображений секретности потом были уничтожены.

"Первые на Луне" Алексея Федорченко - стилизация под кинодокумент. Фото: kinopoisk.ru

На якобы найденной в чилийской пустыне кинопленке воспроизводится хроника их тренировок, подготовки к полету, приводятся свидетельства участников эксперимента, и все это так убежденно и достоверно, что на Венецианском фестивале приняли этот розыгрыш за сенсационный кинодокумент, открывающий публике неизвестные факты.

4. "Интерстеллар". 2014.

Лучший фильм Кристофера Нолана. Действие происходит в близком будущем, когда Земля перестанет кормить свое население, и перспектива умереть от голода заставляет ученых думать о возможном переселении человечества на другие планеты. Бывший пилот НАСА Купер в составе группы ученых-астронавтов летит через "крысиную нору" в другое измерение, где и пространство и время искривлены. Фильм существует на пересечении сложнейших категорий астрофизики, непостижимых аберраций пространства и времени и непредсказуемых психологических состояний, возникающих на пике стресса и на границе с безумием.

"

74 факта о фильме Обитель зла 2: Апокалипсис

Действие картины разворачивается на улицах печально известного Ракун-сити, города, контролируемого могущественной корпорацией «Амбрелла». После бактериалогической катастрофы все жители стали медленно превращаться в зомби, а те немногочисленные граждане, чей разум ещё не был до конца изъеден ужасным вирусом, доживали свои последние дни в атмосфере страха и желания скорейшей смерти…

Рейтинг IMDB Рейтинг Metacritic Бюджет: 45 000 000 $ Кассовые сборы: 129 394 835 $ Длительность: 1 ч 38 мин Производство: Канада, Германия, США Премьера: 10 сентября 2004 Премьера в России: 11 ноября 2004 Кадры и изображения

Факты

Первая последовательность, показывающая, как Алиса просыпается в больнице, пока она взводит дробовик на улице, полностью состоит из кадров, снятых для первого фильма.

Хотя слово «зомби» никогда не используется в фильме, оно фигурирует в финальных титрах. Немецкий комик Том Герхардт, который изобразил зараженного отца в последовательности закрытия ворот, считается "папой-зомби". Все остальные зомби зачисляются как «нежить».

Хотя в фильмах об этом никогда не упоминается, газетные вырезки в квартире Джилл Валентайн, в которых говорится, что «оперативник STARS Джилл Валентайн и другие временно временно отстранены после миссии в Арклейских горах», в значительной степени подразумевают, что инцидент с особняком из первой игры Resident Evil действительно произошел в вселенная фильма, но была за кадром. Это объясняет, как Джилл так много знала о зомби и Т-вирусе. Не упоминается о Крисе Редфилде или других персонажах, таких как Барри Бертон и Альберт Вескер, хотя они в конечном итоге появляются в продолжениях. Так что события произошли, но то, как они произошли, радикально изменилось.

Первоначально планировалось, что Джилл Валентайн встретится с Алисой. Тем не менее, эта идея была отвергнута, как Пол В.С. Андерсон хотел, чтобы две отдельные истории происходили одновременно.

Оружием Немезиса в фильме является его фирменный ракетный пусковой механизм и модифицированный мини-пистолет General Electric M134, который оружейник Чарльз Тейлор разобрал, укоротил стволы до 14 дюймов и добавил дульные тормоза, которые отклоняют горящий порох, создавая уникальный плазменный эффект, когда обжиг.

Костюм для Nemesis был создан Kropserkel Inc. и PJFX Studios, его рост составляет около 7 футов 3 дюйма (2,21 м), а вес - почти 100 фунтов (45 кг). После того, как производство Апокалипсиса было закончено, костюм был восстановлен и выставлен на показ в офисах Кропсеркеля.

Режиссерский дебют Александра Витта. Ранее Витт работал оператором над такими фильмами, как «Идентификация Борна» (2002) и «Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины» (2003), и он вернулся к работе после режиссера «Обитель зла: Апокалипсис». Он не станет режиссером другого фильма до 14 лет спустя.

"

74 факта о фильме Обитель зла 2: Апокалипсис

Действие картины разворачивается на улицах печально известного Ракун-сити, города, контролируемого могущественной корпорацией «Амбрелла». После бактериалогической катастрофы все жители стали медленно превращаться в зомби, а те немногочисленные граждане, чей разум ещё не был до конца изъеден ужасным вирусом, доживали свои последние дни в атмосфере страха и желания скорейшей смерти…

Рейтинг IMDB Рейтинг Metacritic Бюджет: 45 000 000 $ Кассовые сборы: 129 394 835 $ Длительность: 1 ч 38 мин Производство: Канада, Германия, США Премьера: 10 сентября 2004 Премьера в России: 11 ноября 2004 Кадры и изображения

Факты

Костюм для Немезиды весил свыше 60 фунтов. Каскадер Мэтью Дж. Тейлор мог оставаться в нем только до 15 минут, пока не стало слишком жарко.

У Одеда Ферра было немного проблем с игрой персонажа, настолько знакомого с оружием - его обучали в израильской армии.

Одна общая критика со стороны зрителей касается гардероба персонажей, в частности женщин Алисы, Джилл и Терри, которые считались фанатской службой и весьма непрактичными в зомби-апокалипсисе, поскольку одежда подвергает слишком много кожи. В игре Resident Evil 3: Nemesis (1999) оправдание состоит в том, что Джилл попала в засаду в своей квартире зомби и не успела переодеться, в то время как в фильме кажется, что она и Алиса нарочно оделись так, как они. Предвосхищая критику, именно идея Миллы Йовович о том, что в Раккун-Сити была волна тепла, стала причиной того, что ее героиня, Джилл Валентайн и Терри Моралес, носят очень мало одежды. К сожалению, съемки были в ноябре в Торонто, и холодная погода сделала съемку проблематичной для актеров.

Трейлер к этому фильму был одним из самых популярных в Интернете, его с 8,5 миллионов скачиваний с ноября 2003 года по май 2004 года.

Сиенна Гиллори основывала свои движения на Джилл, наблюдая за тем, как Джилл двигалась в игре Biohazard 3: Last Escape (1999).

Как и в первом фильме, зомби были в основном все профессиональные танцоры. Они посетили «тренировочный лагерь нежити», где два основных правила - не тянуть ноги и не вытягивать руки.

Собаки не были созданы компьютером. К ним был нанесен макияж.

Хотя это никогда не касалось конкретно, заражение уже началось со времен событий первого фильма. Как заявила Красная Королева, вирус может изменить форму. В течение промежутка времени между двумя фильмами вирус распространился из «Улья» в подземный район Раккун-Сити, по-видимому, через систему вентиляции, объясняя, как нежить поднялась с кладбища.

"

ГУДБАЙ, ЛЕНИН! ЗДРАВСТВУЙ, БЕКЕР!

Пресс-показ фильма "Гудбай, Ленин" состоялся в рамках XXV ММКФ в Службе Кинематографии 21 июня. Пресс-конференция с режиссером картины Вольфгангом Бекером прошла в пресс-центре фестиваля 22 июня.
Эта немецкая комедия была обречена на успех - во всяком случае, в странах Восточной Европы, переживших иго социализма. Ностальгия по прошлому, все больше охватывающая людей, не нашедших себе места в настоящем, и ненависть к этому прошлому у тех, кто был в те времена унижен, разделяет общество на две половины. В картине Бекера нет ненависти и нет ностальгии, есть лишь понимание того факта, что всему свое время и надо принимать перемены, чтобы чувствовать себя живым человеком.
Героем фильма стал молодой человек, чья мать только что вышла из комы, в которой она пролежала 8 месяцев и из-за которой пропустила крушение Стены, разделяющей Восточный и Западный Берлин. Чтобы не волновать больную, герой восстанавливает социализм в собственной квартире. По всему Восточному Берлину уже вовсю торгуют кока-колой и прочей буржуазной гнилью, а любящий сын рыскает по соседям в надежде порадовать мать зеленым горошком "Глобус".
Вольфганг Бекер признал, что этот сюжет - ложь во спасение - архетипичен, но на данный исторический контекст его еще никто не переносил. В Германии фильм посмотрели уже 6 млн. человек, по популярности он соревнуется с "Матрицей-2", и в чем тут секрет, режиссер не представляет: "Мы, конечно, рассчитывали на успех, но думали, что наберется около 1 млн. зрителей". Впрочем, один секрет он все же раскрыл: "На эту картину можно ходить всей семьей. Таким образом, мы привлекли не только тех зрителей, которые постоянно ходят в кино, но и более пассивную аудиторию". На вопрос корреспондента InterMedia, из какой части Германии родом сам автор картины (кстати, в день пресс-конференции он отмечал свой день рождения), Бекер предпочел ответить вопросом "А как Вы сами думаете?" В итоге выяснилось, что режиссер вырос на Западе: "Если бы этот фильм снимал человек из восточной части, он запутался бы в мелочах и деталях. Кроме того, все люди, выросшие при социализме, посвящены в тонкости марксистского подхода, по которому история движется силой противоречий. И они сочли бы мою историю слишком наивной. Наконец, если бы я был восточным режиссером, мне пришлось бы отвечать на вопрос: а разве сам ты не поддерживал этот строй, эту идеологию? Но в этом случае я могу уверенно сказать: "Невиновен". По словам Бекера, он опасался упреков со стороны зрителей, выросших при социализме, но их не последовало.
В фильме снималась российская актриса Чулпан Хаматова, "она очень подходила на роль медсестры, приехавшей на стажировку в Германию". Режиссер рассказал забавную историю, как во время первого разговора с актрисой, в которой он посвящал ее в фабулу фильма, Чулпан очень удивилась. "Как же Вы будете снимать Берлин в Южной Африке?" - спросила она. Выяснилось, что ее агент перепутал два сценария.
Среди других "завлекалочек" комедии - музыка Яна Тирсена, прославившегося саундтреком к фильму "Амели". "Мне хотелось найти музыку, в которой сочетается светлое и грустное, меланхолия без депрессии. Тирсен как бретонец с его аккордеоном очень подходил мне", - прокомментировал Бекер.
Главная тема картины - не столько противостояние социализма и капитализма, сколько ложь и ее власть. "У нас есть поговорка про режиссеров: "Вру 24 раза в секунду", - улыбаясь, рассказал Бекер. - Режиссеры и сами большие лжецы. А когда вышел мой фильм, ходили даже споры, какие из хроникальных кадров являются поддельными".

Нашли ошибку? Сообщите нам об этом - выделите ошибочный, по Вашему мнению, фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

За нарушение авторских прав сайты будут блокировать без суда, но по закону 27.04.2014 01:56 Хроника Рубрика: Хроника

Экспертная группа Открытого правительства по интеллектуальной собственности 22 апреля 2014 года обсудила законопроект Министерства культуры РФ об изменениях в ФЗ-149 - процедуры по прекращению нарушений авторских прав в интернете.

Министерству культуры Российской Федерации было поручено доработать законопроект о внесении изменений в ФЗ-149 в части определения процедур по прекращению нарушений авторских и смежных прав в сети интернет 18 декабря 2013 г. на совещании у Первого заместителя Председателя Правительства РФ И.И.Шувалова. Доработанный законопроект было решено обсудить с экспертным и отраслевым сообществом на площадке Открытого правительства и представить соответствующее заключение в Правительство Российской Федерации.

Обсуждение законопроекта проходило в напряженной деловой обстановке. Наиболее серьезная дискуссия развернулась в отношении уточненного в проекте порядка внесудебного ограничения доступа к информации, содержащей объект авторского права и смежных прав. Представитель Российской ассоциации электронных коммуникаций Ирина Левова прокомментировала замечания ассоциации, в частности, те, которые касались жестких сроков реагирования, а также значительного несоответствия регуляторных механизмов законопроекта, что не дает возможности адекватного применения к интеллектуальным правам. По мнению РАЭК, для применения Закона недостаточно указания IP адреса, как указано в Законопроекте - необходимо описание точного месторасположения материала с указанием URL. Важно также установить ответственность не только за ложное сообщение о наличии права, но и за ложное сообщение о его нарушении.

Директор ВНИИ интеллектуальной собственности Владимир Лопатин обратил внимание собравшихся на то, что законопроект в недостаточной мере учитывает сложившуюся законодательную практику, и его применение будет затруднено из-за этих противоречий. Елена Войниканис (ОАО "Ростелеком") высказала замечания ведомства, касающиеся недостаточной проработки работы операторов связи, а Генеральный директор Национальной Федерации музыкальной индустрии Леонид Агронов высказал твердую уверенность в том, что даже несмотря на возможные недочеты, Закон должен быть принят как можно скорее, так как в соответствии с ним защита будет распространена на музыкальные произведения. Генеральный директор InterMedia Евгений Сафронов обратил внимание разработчиков законопроекта на то, что его жесткие положения распространяются лишь на российские ресурсы, и не могут воздействовать на сервисы, зарегистрированные вне пределов российской юрисдикции, на что директор нормативно-правового департамента Министерства культуры РФ Наталья Ромашова, отвечавшая за подготовку законопроекта, признала, что эту проблему предлагаемый законопроект, разумеется, решить не в силах. Впрочем, помощник первого заместителя председателя правительства Российской Федерации Карен Маркарян указал на то, что подобного рода коллизия может быть легко решена иными способами.

Ниже мы приводим полный текст Законопроекта.

О внесении изменений в отдельные законодательные акты Российской Федерации в целях прекращения нарушений авторских и смежных прав в информационно-телекоммуникационных сетях, в том числе в сети Интернет

Дополнить Федеральный закон от 27 июля 2006 года № 149-ФЗ «Об информации, информационных технологиях и о защите информации» (Собрание законодательства Российской Федерации, 2006, № 31, ст. 3448, 2010, № 31, ст. 4196, 2011, № 15, ст. 2038, № 30, ст. 4600, 2012, № 31, ст. 4328) статьей 15.4 следующего содержания:

«Статья 15.4. Порядок внесудебного ограничения доступа к информации, содержащей объект авторского права и смежных прав

1. Владелец информационного ресурса, включая сайт в сети Интернет (далее – владелец ресурса), провайдер хостинга в случае получения письменного заявления правообладателя (или его уполномоченного лица) о нарушении авторских и смежных прав в сети Интернет (далее – заявление, заявитель), обязаны принять меры по ограничению доступа к информации, содержащей объект авторского права или смежных прав, или информации, необходимой для его получения с использованием сети Интернет, в порядке, установленном настоящей статьей.

2. Владелец ресурса на своем информационном ресурсе обязан разместить информацию о своем почтовом адресе и/или об адресе электронной почты, на которые может быть направлено заявление, а также разместить в электронном виде форму для приема заявлений о нарушении авторских и смежных прав.

Заявление представляется владельцу ресурса или провайдеру хостинга непосредственно либо в форме электронного сообщения или заказным почтовым отправлением с уведомлением о вручении.

В заявлении указываются:

1) контактная информация заявителя (ФИО/наименование юридического лица, адрес, номер телефона и (или) факса, адрес электронной почты), позволяющая связаться с ним в случае необходимости уточнения содержащихся в заявлении сведений,

2) сведения об объекте авторского права и смежных прав, в отношении которого допущено нарушение, состав которых устанавливается уполномоченным Правительством Российской Федерации федеральным органом исполнительной власти,

3) страница сайта и (или) сетевой адрес в сети Интернет, содержащие оспариваемую информацию,

4) заверение заявителя о наличии у него прав на объект авторского права и смежных прав, в отношении которого допущено нарушение,

5) заверение заявителя об отсутствии разрешения правообладателя на соответствующее использование объекта авторского права и смежных прав,

6) заверение в том, что заявитель предупрежден об ответственности за предоставление недостоверной информации,

7) согласие на обработку его персональных данных (для заявителей – физических лиц).

В случае обнаружения неполноты сведений, неточностей либо ошибок в заявлении, влекущих за собой невозможность принятия мер по ограничению доступа к информации, содержащей объект авторского права или смежных прав, или информации, необходимой для его получения с использованием сети Интернет, владелец сайта или провайдер хостинга в пределах сроков, установленных пунктами 3 и 4 настоящей статьи вправе направить заявителю уведомление об уточнении представленных сведений.

Заявитель незамедлительно принимает меры, направленные на устранение допущенных в заявлении неточностей и направляет владельцу сайта или провайдеру хостинга уточненную им информацию.

Обработка персональных данных и информации, составляющей коммерческую тайну, осуществляется в соответствии с требованиями Федерального закона от 27.07.2006 № 152-ФЗ «О персональных данных» и Федерального закона от 29.07.2004 № 98-ФЗ «О коммерческой тайне».

В случае предоставления заявителем заведомо ложной информации владельцу ресурса или провайдеру хостинга о наличии у него прав на объект авторского права и смежных прав, в отношении которого допущено нарушение, заявитель несет административную ответственность.

3. В течение 24 часов с момента получения заявления от правообладателя провайдер хостинга обязан проинформировать об этом обслуживаемого им владельца ресурса и уведомить его о необходимости в течение 24 часов с момента получения информации от провайдера хостинга приостановить (блокировать) доступ, осуществляемый посредством сети Интернет к информации, содержащей объект авторского права и смежных прав заявителя, или информации, необходимой для его получения с использованием сети Интернет, и (или) приостановить (блокировать) ее распространение.

В случае если в указанный срок владелец ресурса не приостановил (блокировал) доступ к ней или не приостановил (блокировал) ее распространение, провайдер хостинга обязан в течение 48 часов с момента направления заявления правообладателя владельцу ресурса самостоятельно принять указанные меры по пресечению нарушения авторских и смежных прав.

4. В течение 24 часов с момента получения от провайдера хостинга уведомления о необходимости приостановить (блокировать) доступ к информации, содержащей объект авторского права и смежных прав, или информации, необходимой для его получения с использованием сети Интернет, либо с момента получения от правообладателя заявления, владелец ресурса обязан приостановить (блокировать) доступ, осуществляемый посредством сети Интернет, к такой информации, и (или) приостановить (блокировать) ее распространение.

Владелец ресурса обязан в течение 48 часов с момента получения от провайдера хостинга уведомления о необходимости приостановить (блокировать) доступ к информации, содержащей объект авторского права и смежных прав, или информации, необходимой для его получения с использованием сети Интернет, либо с момента получения от правообладателя заявления, направить информацию о принятых мерах и копию заявления правообладателя (или его уполномоченного лица) о нарушении его авторских и смежных прав в сети Интернет лицу,разместившему информацию, содержащую объект авторского права и смежных прав.

5. В течение десяти рабочих дней после принятия в соответствии с пунктом 4 настоящей статьи мер лицо, разместившее информацию, содержащую объект авторского права и смежных прав, вправе направить владельцу ресурса для передачи заявителю возражения, в которых должны быть указаны следующие сведения:

1) сведения, достаточные для установления лица, разместившего информацию, содержащую объект авторского права и смежных прав, состав которых устанавливается уполномоченным Правительством Российской Федерации федеральным органом исполнительной власти, и контактная информация для связи с таким лицом,

2) информация об объекте авторского права и смежных прав и указание на страницу сайта в сети Интернет, где он находился до приостановления (блокировке) доступа к нему,

3) заверение о наличии прав на объект авторского права и смежных прав или сведения о правомерном размещении информации, содержащей объект авторского права и смежных прав,

4) заверение в том, что лицо, разместившее информацию, содержащую объект авторского права и смежных прав, предупреждено об ответственности за предоставление недостоверной информации,

5) согласие на обработку его персональных данных (для физических лиц, разместивших информацию, содержащую объект авторского права и смежных прав).

В случае предоставления лицом, разместившим информацию, содержащую объект авторского права и смежных прав, заведомо ложных сведений владельцу ресурсу или провайдеру хостинга о наличии у него прав на объект авторского права и смежных прав, в отношении которого допущено нарушение, указанное лицо несет административную ответственность.

6. В случае, если в установленный в соответствии с пунктом 5 настоящей статьи срок лицо, разместившее информацию, содержащую объект авторского права и смежных прав, направит владельцу ресурса возражения, подтверждающие законность размещения информации, владелец ресурса в течение 24 часов с момента их получения направляет эти возражения, а также сведения, достаточные для установления указанного лица, и связи с ним, заявителю и информирует заявителя о том, что доступ к оспариваемой информации будет восстановлен по истечении 14 рабочих дней с момента настоящего уведомления.

Если по истечении 14 рабочих дней с момента направления возражений заявителю владелец ресурса не был уведомлен об обращении в суд заинтересованного лица в защиту нарушенных авторских и смежных прав он вправе восстановить доступ к информации, содержащей объект авторского права и смежных прав.

В том случае, если в течение данного срока заинтересованные лица обратились в суд за защитой нарушенных авторских и смежных прав, срок приостановления (блокирования) доступа к информации и (или) ее распространения продлевается до принятия судом мер по обеспечению иска.

Если распространение оспариваемой информации будет признано судом правомерным, то заявитель обязан по требованию пользователя или владельца ресурса возместить вызванный ограничением доступа ущерб».

Внести в Кодекс Российской Федерации об административных правонарушениях (Собрание законодательства Российской Федерации, 2002, № 1, ст. 1, № 44, ст. 4295, 2003, № 27, ст. 2700, 2708, 2717, № 46, ст. 4434, № 50, ст. 4847, 4855, 2004, № 31, ст. 3229, № 34, ст. 3529, 3533, № 44, ст. 4266, 2005, № 1, ст. 9, 13, 40, 45, № 10, ст. 763, № 13, 1077, № 19, ст. 1752, № 27, ст. 2719, 2721, № 30, ст. 3104, 3131, № 50, ст. 5247, 2006, № 1, ст. 10, № 10, ст. 1067, № 17, ст. 1776, № 18, ст. 1907, № 19, ст. 2066, № 23, ст. 2380, № 31, ст. 3420, 3438, 3452, № 45, ст. 4634, 4641, № 50, ст. 5279, № 52, ст. 5498, 2007, № 1, ст. 21, 29, № 16, ст. 1825, № 26, ст. 3089, № 30, ст. 3755, № 31, ст. 4007, 4008, 4009, 4015, № 41, ст. 4845, № 43, ст. 5084, 2008, № 18, ст. 1941, № 20, ст. 2251, № 30, ст. 3604, № 49, ст. 5745, № 52, ст. 6235, 2009, № 7, ст. 777, № 23, ст. 2759, № 26, ст. 3120, 3122, № 29, ст. 3597, 3642, № 30, ст. 3739, № 48, ст. 5711, 5724, № 52, ст. 6412, 2010, № 1, ст. 1, № 19, ст. 2291, № 21, ст. 2525, № 23, ст. 2790, № 25, ст. 3070, № 27, ст. 3416, № 30, ст. 4002, 4006, 4007, № 31, ст. 4158, 4164, 4193, 4195, 4198, 4206, 4207, 4208, № 41, ст. 5192, № 46, ст. 5918, № 49, ст. 6409, 2011, № 1, ст. 10, 23, 29, 33, 54, № 7, ст. 901, № 15, ст. 2039, № 17, ст. 2310, № 19, ст. 2714, 2715, № 23, ст. 3260, № 27, ст. 3873, № 29, ст. 4289, 4290, 4298, № 30, ст. 4573, 4574, 4585, 4590, 4598, 4600, 4601, 4605, № 45, ст. 6325, № 46, ст. 6406, № 47, ст. 6602, № 48, ст. 6728, № 49, ст. 7025, 7061, № 50, ст. 7342, 7345, 7346, 7351, 7352, 7355, 7362, 7366, 2012, № 6, ст. 621, № 10, ст. 1166, № 19, ст. 2278, 2281) следующие изменения:

1) в части первой статьи 3.5 слова «а в случаях, предусмотренных статьей 5.38, частями 2 и 4 статьи 6.21, статьями 7.13, 7.14, 7.14.2, частью 2 статьи 7.15, статьями 20.2, 20.2.2, 20.18, частью 4 статьи 20.25, частью 2 статьи 20.28 настоящего Кодекса, - трехсот тысяч рублей» заменить словами «а в случаях, предусмотренных статьей 5.38, частями 2 и 4 статьи 6.21, статьями 7.13, 7.14, 7.14.2, частью 2 статьи 7.15, статьей 13.31, статьями 20.2, 20.2.2, 20.18, частью 4 статьи 20.25, частью 2 статьи 20.28 настоящего Кодекса, - трехсот тысяч рублей», слова «а в случаях, предусмотренных статьями 5.38, 7.13, 7.14, 7.14.2, 7.15, 7.16, 19.34, частями 1 - 4 статьи 20.2, статьями 20.2.2, 20.18 настоящего Кодекса, - шестисот тысяч рублей» заменить словами «а в случаях, предусмотренных статьями 5.38, 7.13, 7.14, 7.14.2, 7.15, 7.16, 13.31, 19.34, частями 1 - 4 статьи 20.2, статьями 20.2.2, 20.18 настоящего Кодекса, - шестисот тысяч рублей»,

2) в абзаце первом части 1 статьи 7.12 слова «а равно иное нарушение авторских и смежных прав в целях извлечения дохода, за исключением случаев, предусмотренных частью 2 статьи 14.33 настоящего Кодекса, -» заменить словами «незаконное размещение объектов авторского и смежных прав в информационно-телекоммуникационной сети Интернет, а равно иное нарушение авторских и смежных прав, за исключением случаев, предусмотренных частью 2 статьи 14.33 настоящего Кодекса, -»,

3) главу 13 дополнить статьей 13.31 следующего содержания:

«Статья 13.31. Нарушение порядка внесудебного ограничения доступа к информации, содержащей объект авторского права и смежных прав, а равно предоставление заведомо ложной информации о наличии прав на объект авторского права и смежных прав.

Нарушение владельцем ресурса, провайдером хостинга порядка внесудебного ограничения доступа к информации, содержащей объект авторского права и смежных прав, или информации, необходимой для его получения с использованием сети Интернет, а равно предоставление заведомо ложной информации владельцу ресурса или провайдеру хостинга о наличии прав на объект авторского права и смежных прав, размещенный в информационно-телекоммуникационных сетях, в том числе в сети Интернет, - влечет наложение административного штрафа на граждан в размере от десяти тысяч до трехсот тысяч рублей, на должностных лиц – от пятидесяти тысяч до шестисот тысяч рублей, на юридических лиц – от ста тысяч до одного миллиона рублей.»,

4) в части 1 статьи 23.1 после цифр «13.28,» дополнить цифрами «13.31,»,

5) в статье 23.46:

а) в части 1 после цифр «13.22,» дополнить цифрами «13.31,»,

б) в пункт 4 части 2 после цифр «13.22,» дополнить цифрами «13.31»,

6) в части 2 статьи 28.3:

а) в пункте 58 слова «(за совершение нарушений в сфере массовых коммуникаций)» заменить словами: «(за совершение нарушений в сфере средств массовой информации)», после цифр «13.23,» дополнить цифрами «13.31,»,

б) дополнить пунктом 99 следующего содержания:

«99) должностные лица федерального органа исполнительной власти, осуществляющего функции по контролю и надзору в сфере авторского права и смежных прав, – об административных правонарушениях, предусмотренных частью 1 статьи 7.12.».

Настоящий Федеральный закон вступает в силу по истечении 90 дней после дня его официального опубликования, за исключением положений, для которых настоящей статьей установлены иные сроки вступления их в силу.

Положения статьи 15.3 распространяют свое действие на фонограммы с записями исполнений музыкальных произведений (с текстом или без текста) через год после вступления в силу настоящего закона.

Российской Федерации В.Путин

Нашли ошибку? Сообщите нам об этом - выделите ошибочный, по Вашему мнению, фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Подписаться на новости InterMedia Нажимая кнопку "Подписаться", я даю свое согласие на обработку персональных данных

Выставка, посвященная 400-летию Дома Романовых, торжественно закрывается 12.02.2014 19:37 Хроника Рубрика: Хроника

Торжественное закрытие проекта «…Вспоминая Российский Императорский Дом…» состоится 19 февраля 2014 года в Москве в Музее музыкальной культуры имени М.И. Глинки. Организаторы проекта – Национальный фонд поддержки правообладателей, Российский фонд Культуры при поддержке Всероссийского музейного объединения музыкальной культуры им. М.И.Глинки.

На торжественном закрытии будут представлены:

- Фотовыставка из собрания Российского Фонда Культуры, связанная с Российским Императорским Домом.

Свидетельства истории государства Российского дошли до наших дней благодаря русским эмигрантам, для которых память о последнем императоре и его семье всегда была одной из главных святынь. В годы изгнаний и лишений они сберегли драгоценные реликвии, связанные с венценосной династией. В 2000 году эти материалы были переданы в Россию, в собрание Российского Фонда культуры.

- Презентация музыкального альбома - цикла пьес Антона Рубинштейна «Каменный остров», выпущенного легендарной «Фирмой Мелодия» при поддержке Национального фонда поддержки правообладателей. Альбом включает в себя музыкальные портреты императриц, великих княгинь, великосветских дам романовской эпохи. Пьесы прозвучат в живом исполнении известной санкт-петербургской пианистки Юлии Стадлер.

Фотовыставка «…Вспоминая Российский Императорский Дом…», цикл пьес Антона Рубинштейна «Каменный остров» и документальные фильмы «Принцессы немецкие – судьбы российские», посвященные 400-летию Дома Романовых, уже экспонировались в Костроме (Россия), Ллорет-де-Маре (Испания), Белграде (Сербия), Алуште (Украина), Санкт-Петербурге (Россия) и Берлине (Германия), вызвав большой интерес у российской и зарубежной публики.

Место проведения: Москва, Новинский б-р 25/27, м. Баррикадная. Мемориальная усадьба Ф.И. Шаляпина. Сбор гостей в 17.30.

Аккредитация для СМИ по тел.: +7 (499) 418-0220 и e-mail: vinokurova@cfund.ru (Дарья Винокурова).

Нашли ошибку? Сообщите нам об этом - выделите ошибочный, по Вашему мнению, фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

"

Отзывы на фильм Обитель зла 2: Апокалипсис (2004)

Обитель зла 2: Апокалипсис - второе пришествие зомби-апокалипсиса

Как обычный простой человек, я был полон ожиданий от фильма Обитель зла 2: Апокалипсис. Я не смог устоять перед идеей зомби-апокалипсиса и ждал этот фильм уже долгое время.

Отличный сюжет и эффектная реализация

Фильм не разочаровал меня. С самого начала, я погрузился в мир постапокалиптической Земли, где люди борются за выживание против армии зомби. Один из главных героев - Элис (Милла Йовович), продолжает свою борьбу за выживание после событий первой части фильма.

Сюжет хорошо продуман и наполнен экшеном, который держит тебя на краю стула на протяжении всего времени. Режиссер Пол У. С. Андерсон создал великолепную атмосферу, которая подчеркивает все угрозы и опасности этого мира.

Замечательные перформансы и визуальные эффекты

Актерский состав фильма был выбран очень удачно. Милла Йовович продолжает свой путь как главная героиня, а также появляются новые персонажи, которые добавляют дополнительную драматическую напряженность к фильму.

Визуальные эффекты и зомби-макияж на высшем уровне. Выглядят зомби жутко и реалистично, заставляя тебя держать край стула от страха. Также есть много экшена, что делает этот фильм еще более интересным.

Интересные факты о фильме Обитель зла 2: Апокалипсис

- Фильм снят на основе видеоигры Resident Evil.
- Сценаристы начали работать над сюжетом до выпуска первой части.
- Фильм получил премьеру в Каннах 2004 года.
- Бюджет фильма составил $45 млн., а кассовые сборы - $129 млн.
- Данный фильм стал одним из самых успешных в серии Resident Evil.

Фильм Обитель зла 2: Апокалипсис - это отличный выбор для любителей постапокалиптических фильмов и зомби-апокалипсиса. Хороший сюжет, интересные перформансы и визуальные эффекты, а также замечательная атмосфера, делают этот фильм одним из лучших в жанре. Если вы еще не видели этот фильм, то рекомендую его посмотреть.

Другие отзывы на фильмы и сериалы Отзыв на "Окей, Лекси!" Отзыв на "Спецназ" Отзыв на "Жить и умереть вместе" Современное искусство: Великий мыльный пузырь Полулюди 3 Аризона "

ГУД БАЙ, ЛЕНИН! Good Bye Lenin!

Осенью 1989 года ГДР празднует сорокалетнюю годовщину своего образования. Через несколько месяцев падет Берлинская стена, и западный и восточный Берлин воссоединятся, однако в стране еще можно найти людей, верных идеям социализма. К ним принадлежит и Кристиане Кернер, мать-одиночка, которая незадолго до знаменательных событий впала в кому. Сознание возвращается к ней лишь 8 месяцев спустя. Чтобы не травмировать больную мать правдой о политических переменах, ее сын Алекс пытается воссоздать привычный для нее образ жизни, всячески скрывая то, что на самом деле происходит за пределами их квартиры. Для этого он, не жалея сил, собирает банки, наклейки и старую мебель, выпущенные во времена ГДР, а также записи старых телевизионных программ, выдавая все это за сегодняшнюю реальность.

Интересные факты: Приз Министерства культуры и Фонда поддержки немецкого кино за лучший сценарий.
Краткое содержание

Осенью 1989 года ГДР празднует сорокалетнюю годовщину своего образования. Через несколько месяцев падет Берлинская стена, и западный и восточный Берлин воссоединятся, однако в стране еще можно найти людей, верных идеям социализма. К ним принадлежит и Кристиане Кернер, мать-одиночка, которая незадолго до знаменательных событий впала в кому. Сознание возвращается к ней лишь 8 месяцев спустя. Чтобы не травмировать больную мать правдой о политических переменах, ее сын Алекс пытается воссоздать привычный для нее образ жизни, всячески скрывая то, что на самом деле происходит за пределами их квартиры. Для этого он, не жалея сил, собирает банки, наклейки и старую мебель, выпущенные во времена ГДР, а также записи старых телевизионных программ, выдавая все это за сегодняшнюю реальность.

"

Интересные факты о фильме Коллектор (2016)

Вы можете выбрать, на каком языке читать наш сайт – на украинском или русском.

Украинские названия зарубежных фильмов часто отличаются от российских, но до сих пор многие украинские кинотеатры берут названия с российских сайтов, вместо того, чтобы переводить с украинского. Например, «Атомная блондинка» в России назывался «Взрывная блондинка», «Махач учителей» – «Битва преподов», «Салли» – «Чудо на Гудзоне», «Аудитор» – «Расплата» и т.д. Чтобы такой неразберихи не было у нас, мы сделали отдельные локализованные версии для украинских и для российских зрителей.

"

Отзывы на фильм Обитель Зла 2: Апокалипсис (2004)

Обитель Зла 2: Апокалипсис 2004 - увлекательное продолжение культового фильма

Я, как обычный зритель, была впечатлена продолжением культовой франшизы "Обитель Зла". Фильм Обитель Зла 2: Апокалипсис 2004 привнес новые элементы и сюжетные повороты в уже знакомый нам мир зомби-апокалипсиса.

Отличная игра актеров и невероятные спецэффекты

Перед глазами открывается удивительный мир, полный жутких монстров и переживаний. Каждый из актеров на высшем уровне передает свои эмоции и чувства, заставляя зрителя болеть за главных героев. Отлично справился со своей ролью Майк Эппс (L.J.) - юмористический персонаж, который добавляет легкости в трагичную атмосферу фильма.

Съемочная команда также порадовала нас прекрасными спецэффектами. Невероятно детализированные зомби создают ощущение реальности происходящего на экране. Один из самых запоминающихся моментов фильма - это битва главных героев с толпой зомби внутри казино, которая вызывает настоящее напряжение и адреналин.

Интересные факты о фильме Обитель Зла 2: Апокалипсис 2004

- Фильм был снят в Торонто, Канада.
- Режиссер Пол У. С. Андерсон также является автором сценария.
- Много актеров из первой части вернулись для участия в продолжении, включая Миллу Йовович (Alice), Эрика Мэбиуса (Matt Addison) и Джеймса Пьюрфой (Spence Parks).
- В общей сложности на создание фильма было потрачено около $45 миллионов.
- Некоторые сцены были удалены из оригинальной версии фильма, но позже добавлены в расширенную версию.

Обитель Зла 2: Апокалипсис 2004 - это прекрасное продолжение культового фильма, которое поразит всех любителей жанра зомби-апокалипсиса. Отличная игра актеров и невероятные спецэффекты, а также интересный сюжет и захватывающие бои со злобными зомби - все это делает фильм одним из лучших в своем жанре. Я настоятельно рекомендую всем посмотреть этот фильм!

Другие отзывы на фильмы и сериалы Отзыв на "Сомнение" Отзыв на "Мацист в суде великого хана" Отзыв на "Муза" Маг-обманщик из другого мира Bad Girls Behind Bars Money Shot "